《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(📁)梗概：(🎃)

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(📲)辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🏜)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🌹)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🔝)识的瑞珏。在此同(📀)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🐅)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🏰)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🛺)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(👸)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(💰)难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🚏)的责(🎍)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🍧)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(🚟)觉新自责甚(🏖)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🕟)，前往探视(🤮)。觉新(🐨)愧(🗿)对瑞珏，又放(🥡)不下梅芬，内心煎熬(🏽)不已，终于压抑不住(🚕)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(📠)谊，主动替觉新守住这(🍵)个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🗓)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🐄)鸣凤，从(😲)小一(🕢)起长大，渐生情愫，背地(👆)里偷偷来往。然身份和阶级的差(🤽)异，使鸣凤对(👗)未来很悲观。觉慧(💽)教鸣凤读书识字，经常(♉)给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(👙)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(🏛)慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🍈)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🛤)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣(🚾)凤的死，让(🎋)觉慧(📺)看透这个虚伪腐败的大家(🥢)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🌧)而来，高家兄弟的心情更加沉重(📤)了。尤其是(🖱)觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🌐)梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🖱)怒了老太(🍿)爷，命觉新把(🅰)人(🖋)找回来(🚷)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🔖)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🔜)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🗯)暂时不提。觉慧兴冲(🛒)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(🔲)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习(😐)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(⛰)顾(🎯)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(👒)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🎗)”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🐽)言犹在耳：“三弟，你一定(👢)要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的(📷)电视剧，感觉很是(🔤)愧疚(👗)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大(🛩)概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🏒)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(👣)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(🐛)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是(🦔)很不错(💏)的。由于是根据原著改编，虽然在(🗾)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(📂)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🏰)是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🌀)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🏈)个没有希望(🎎)的人物，内心充满矛盾，精神(🦁)饱受煎熬。

这是(🚛)一部还不错的(👭)剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(📟)调爱情

该剧被称(🐖)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🏆)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(😷)是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🔢)感的部分减弱，强调爱(🤖)情戏。“看过《家》《春(⤵)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🎱)时的年轻人努力(🐻)冲破旧思想，然而如果完全(👔)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🤷)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🔏)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🥞)自成家后再次重聚，也安排了(💕)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🤵)姐(📨)之间(🏾)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(📠)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🎶)编成影视作品，存在三种(🚴)情形：一种比(💇)较忠实于原著内容或其精(👡)神；(🕷)一种是在理解原著基础上的适度改写(🔝)；还有一些改编作品，只(✳)借用原著的某些内容，更多的是随心所(🈁)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🛒)个不(🏨)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(🏟)的内容，把爱情戏推(😱)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🌥)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🌽)是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🕙)国现代著名作家巴金的(🐡)代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(♉)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🔲)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(📛)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(🏤)杀年轻(🏷)一代的青春、爱情与生命。然而(🌿)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🦊)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🦏)老太爷临死(💂)前(🌓)破例对觉慧表示的宽厚(🍓)，就是相当深刻的一笔；(📴)表(㊗)明作者即使是对反面人物，也没有(💊)简单化(🔙)，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(🍇)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🌔)新，这个封(🛍)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🚟)理道(🏙)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(🎊)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🍄)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(📵)复杂的悲剧性典型(👪)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(👚)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(👳)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🌂)无论正在什么(🔜)地方总能看见一股生活的激(🏩)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(👧)

《家》是巴金的第一部长篇小(🌹)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🧚)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(📦)他所恨过的。许多场(🉐)面都是亲眼见过或者亲(🔮)身经历过(🧤)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🐯)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🚠)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🚾)常(🚗)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(😽)结局。那个时候我(🔏)的心因为爱怜而(🤡)痛苦，但同时它又充(🍼)满恶毒的(😻)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(📹)哥面前所说的话：“让他们来做一次(📬)牺牲品吧。”一直到我写(✈)了《家》，我的“积愤”，我(🍿)对于一个不合理制度的(🥀)“积愤(🚓)”才有机会吐露出来。所以(🐜)我在一九三七年写的一篇“代序(⚪)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(⚫)出(♐)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(😔)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🎾)其是《家》。

“激(😵)流”这(🐧)两个字，颇能(🌬)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(👎)革，从家族本(🙍)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🐪)时代的风暴里则(🐑)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🦒)提供了典(⛵)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🌝)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🌚)：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(👑)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🍕)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🧦)澎湃。《家(🌝)》是激流年代的(🔉)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(❤)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(😼)使部分文字的生涩和粗糙(🍂)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(💀)小说，十部之中(⏫)有九部，在写作时都(🎊)怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🎙)能免俗，但是《家》是为纪念他大(🤞)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🆔)此(🍑)成(😑)为一部人情味(😸)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(🧘)九五一年在(💏)《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(💗)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的(⚡)作品中(🛐)都满(🏏)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(⛎)。这种气息反映(🛎)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🐝)生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🗼)(1)：“这里面有爱，有(🕷)恨，”(2)“我有我的爱，有我的(👟)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🖥)在其它作品中，和作品的序言(💌)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(💱)个爱恨分明的人，不(🔍)，他是爱得深，恨(🈂)得浅，爱得(🤐)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(👝)得软弱。这因为他的恨(🏢)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🏭)可爱，可恨的人只(🐉)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(📔)两种恰到好处之美。

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