《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(🏅)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(💌)四个儿子，长子辞官后，终日(♉)卧病在床。其(🉑)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(👻)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🥊)时，梅芬亦远嫁(💗)宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(🏏)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🔙)重担，不料(🚚)却招来各房的嫉(🛩)妒，一些有形(🚂)无形的箭齐射向他。为了维护(👛)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(📅)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🏂)。

匆匆两年，有了儿子(🌪)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🌌)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲(✍)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🍑)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🏵)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🙀)住地向两个弟弟倾吐。觉(👉)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(🈲)动替觉新守住这个秘密。

觉民(🌍)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🚱)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🚽)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(😁)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🍀)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🐉)爷(🎵)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🔓)老爷(🙌)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🤭)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(🍖)死，让(🖋)觉慧看透这(😹)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(💻)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🤙)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(🎐)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(👈)自知反(🕖)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🙃)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🐡)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🔭)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🛵)，老太爷气坏(🤾)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🤚)事暂时不提。觉慧兴冲冲(🛴)地把这个(😛)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制(🔗)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(🎢)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(😬)来，不再扮演(📎)封(🕧)建家庭的忠臣(💛)。他想逃离这一切，可他不能(🌙)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🍠)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🥡)慧动容，担心觉新日后的处境(🎰)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(🍝)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🗡)！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(👡)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🔅)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(🍻)的任何一(👳)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(🧣)》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(👹)同21世纪的人已没(🖋)那么太(🔕)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念(🏡)头，看一下电视(🍇)剧就当是对(🚢)故事梗(📆)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(📤)错(🍙)的。由于是根据原著改编，虽然在故(🕚)事叙述及中心立(❄)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🕞)剧的胡编乱(⛴)造和漏洞百出，外(💡)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(📉)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🔄)眼泪。尤其是每次看到(✊)觉新出场，我都禁(🍌)不住想要流泪，作为(🤷)这样(🏳)一个封(😘)建大家庭的(⛰)长孙，他的懦弱服从都(🚿)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🆎)饰演的觉新看上去满是(💥)沧桑，背负着沉重的压力(🗼)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🙂)受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🚟)堂》等。汪俊称，此次重拍最(⛩)大的特点是把原著(🆖)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🔨)戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🤑)者(🥍)都知(🏣)道，巴老(🥫)原(📧)著的主题是(🏥)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(💘)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(😅)，在剧中觉新则长跪不起、在家(💣)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(🌰)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(♌)束缚的内(🥘)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(🕶)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(👞)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾(👐)表示，他写《家(🍡)》是要向一个垂死的制(🤴)度(🤮)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🔐)。但是人们不禁要问(🕓)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(👜)中国现(🕒)代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🤒)验——封建(💊)家庭的生活。他(💰)以自己的家庭为素材，创作(🌶)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(💽)度衰(🥫)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🌔)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(💙)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🍩)最典型的(💝)代表。他是这个封(🏔)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🔴)制度，扼杀年轻(💟)一代的青春、爱情与生(📐)命。然而，他(➗)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🗒)经日薄(🔻)西山，其崩溃的命运是无法(🌗)挽回的。高老(💒)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(📪)物的恶德恶(😡)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🌟)写高老(📲)太爷临(🚥)死前(🧔)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(⏬)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🐛)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🛑)构成的。由于各自的(⬜)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🎥)。觉新，这(➰)个封建家庭和礼教制度(🔗)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🃏)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(⏭)然牺牲了自己的爱情(✒)。他时时处于思想与行动的矛(🔷)盾中，在无所适从中承受(⬆)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🧦)者，他(🐜)认识到，封建家庭“是埋葬青年(🌘)人青春和幸(🍻)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(🔭)明(📆)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(🐂)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🎓)流三部曲》之一写成的。所以最(⏪)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(🚵)恨过的。许多场面(🐅)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(😜)我仿佛在跟一些人一(🏄)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(📵)知道我是在挖开我的回忆(🐫)的坟墓。那些惨痛(😋)的回忆到现在还是异常鲜明。在我(⏲)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🎋)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🤢)的诅咒。我有过觉慧在(🤑)梅的灵前所(📽)起的那种感(🍑)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🦎)他们来做一(🐦)次牺牲品吧。”一直到我(🗜)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🎡)的“积愤”才有机会吐露(🚽)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(🧥)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🐱)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🚒)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🗝)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🍍)缚(在悠久的年(⏹)月安是中国人的安乐窝，在新时代(🥐)的风暴里则成了牢笼)挣脱(⬜)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🌝)部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🗜)还可以从《家》里拾取自己(🗽)的哀欢。

小说一开头写风(💧)雪中那“黑(☕)洞”似的(😅)公馆，结尾写(🍡)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🗒)东去的秋水，他(🌪)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(🕊)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(🥣)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(🕧)刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(🐲)

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🌓)》的角色、(🐘)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🏘)涩和粗糙显得有(🙏)重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之(🦋)中有九部，在写作时都怀有一个(📊)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(😋)《家》是(🐆)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(🤠)九五一年在《家(🍃)》的《后记》最后一行写(🅰)道：

我始终(🏊)记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他(🎥)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(💬)然(🌙)的(🦆)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🍮)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的(👷)《激流(🙂)》总序，短(♉)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🤡)一(🛂)股由爱与恨，欢乐与(🕗)受苦…(🍭)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🕥)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🚐)此在《家》里，我们觉得可爱(🎠)的人十分(🍠)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🍬)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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