《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🔽)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🐣)妁之言”的婚(🚑)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🥞)世，按(👼)祖上规矩，传(🍮)长不传幼，觉新(🍝)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🌓)房的嫉妒，一些有形(🌲)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🌘)情基础的夫妻到体(🔸)认出为人父母(♐)的责任，彼此相互扶持，互敬(🎍)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久(👆)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🌎)不下去(🕺)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(😴)光光(🎖)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不(❕)幸，使觉新自责(🈲)甚深，禁不住思(🎗)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🤑)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🚼)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(😉)密。

觉民和觉慧(🚞)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🛏)的例子，却让他(🀄)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(👏)地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🤚)，从小(👭)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(💵)异，使鸣凤对(🔇)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🏜)字，经常(🦄)给与打气，承诺有朝一日，等他(🖥)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就(🎻)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🥕)。鸣凤(🥘)伤(🛒)心(🥀)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🗳)透这个虚伪腐败的大家庭，他想(👹)离开，却在觉新(🏛)的劝说下留了下来。然一波未(🐶)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🌻)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(📌)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🙄)。觉(🕖)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🍭)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(📻)觉(💵)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🕖)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🎵)外面养起小(🛩)公馆，还欠下一大笔债。东窗(💊)事发，老太爷(👍)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(🌘)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🏁)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🧥)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺(❇)去了觉新(🎴)挚爱的(🤣)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(㊙)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🌻)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🔓)为意，心想家里是需要一个叛徒，他(⛷)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🔆)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(😰)品，了(🧠)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🐤)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🏜)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(㊗)时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个(🥢)了解吧。因为(😀)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🤛)在故事叙述及中心立意上(🥟)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🦍)出，外加演员总体表演还不错(💛)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(💴)半段，特别是最后一集，我基本(🏽)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(㊗)被理解的，他(🔟)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(📺)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(🌯)——(🎟)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(🍡)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🚘)》等。汪俊称，此次重拍最大(🕌)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🦗)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🚷)远不(🤸)会过时的，因此(🚻)新版《家》是(🧜)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🕘)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(😶)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🎲)排了多出偷偷见面甚至大胆(🏡)拥抱的戏。

新版《家》以觉(💟)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🤖)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🐁)种(📥)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🏺)容，更(✔)多的是随心所欲的再度创(💹)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🖨)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(📬)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还(🧝)是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🌘)》是中国现(🖲)代(🤳)著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(🌛)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🕢)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🔸)表面上道貌岸然(🥊)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🍄)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(📫)，维护(🎰)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🙃)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🎧)，与他衰(🌚)朽的躯体(🏇)一样，已经日薄(💄)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(👽)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(🚷)时，其批判锋芒，并没有简(😯)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🚙)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(⛄)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家(🦁)》的主要情节，是由觉新与梅(🎁)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(👦)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(❌)理道德(😫)对包括他本人在内的青年一代的残害(🗯)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(👘)牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🚰)想与行动的矛盾中，在无所适(🌙)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🆒)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(☔)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🕋)的反抗对照着表现的。觉慧(⛩)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(🚰)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🔞)光(🍋)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(🌰)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🍚)造它自己的道路．(🌳)”可以说，作家的希望和理(🦗)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏(🐟)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🅿)曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(♒)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(⛏)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(👃)些(😝)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(😗)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(📸)回忆的坟墓。那些惨痛(🤳)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🔅)得到悲惨(🙈)的结局。那个时候我的(⛲)心因为爱怜而痛苦，但同(🖤)时它又充满恶毒的诅咒。我有(🔛)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(⏰)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制(🕔)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🐲)在一九三七(⏯)年写的一篇“代序”里(💋)大胆地说：“我(⛑)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱(🔻)《雾(📰)、雨(🤼)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🕥)《家》。

“激流”这(👴)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🕤)，从家族本位社会向个人(🔍)和国家本位社会的(😄)变革。首先是个人的觉醒，之后(🏩)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🍺)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🥦)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🔫)变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🦇)去，因此这部书的火(🧝)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🧥)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那(🤪)“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🚝)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🗺)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝(👥)福的水啊，它会把他从住了十八(😲)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术(🥙)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅(💂)力在左列几点：

(一(🎍))作者(🍬)抓住了那个变革时代(🧡)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🤮)流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🛺)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🏇)。由于整体的结构完整，遂使部分(🗑)文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说(🦕)，十部之中有九(🛶)部(⛷)，在写作时都怀有一个(👨)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🌉)须放下自己的“目的”，尽量接近(🎷)真实。因(🐪)此成为一(⤴)部人情味(🍁)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一(🚠)九五一年在《家》的(🎹)《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(😔)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(🔕)年四月写的《激流(🥕)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(🙍)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🍥)见那一股由(😛)爱与恨(🏛)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🎛)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(😕)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🔖)是爱得深，恨得浅，爱得如(✝)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(😲)恨根源于爱。因此在《家(💒)》里，我们觉得可爱的人十(⛱)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(🚊)。

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