《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(🚓)一个三代同堂的(🖥)封建(💭)大(💦)家族，当家掌权的是高老太爷。高老(❄)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🎳)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🍒)，在老(🚑)太爷的作主下，被迫放弃和(🕟)表(🥗)妹梅芬的爱情，接受“父(📕)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🔆)，梅芬(🌌)亦远嫁宜宾(🗄)。

父亲过世，按祖(👳)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(👲)挑起承继家业的重担，不料却招来各(🔈)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🚦)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(💛)宁人的态度，看在个(💨)性冲动的三弟觉慧眼(🔳)里，很不以为然，生气(🐢)大哥太过懦弱，觉新有口难(⏱)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(♒)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅(😬)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🧥)女儿日子过不下去，遂和(😵)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🔛)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🏽)，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚(🔁)深，禁不(🤱)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🈳)新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(💓)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🥖)琴，彼此互有好感，低(🛷)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🛁)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🕞)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(👶)他有本事能(🛋)够自立了，要把(🚘)鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🤝)老朋友一个人(〰)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(😵)凤(🥍)伤心欲绝，想(🌺)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(😧)自尽，以身殉情。

鸣凤的(💢)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🏴)又起。尚未走出(🔚)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🍈)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(👗)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🥢)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🌖)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(🌶)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🚏)莫能助。

五叔把五婶的首(🙀)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(😾)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(🎬)松口(⏫)，让觉慧把觉民找回来，婚(🌭)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🕞)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(😶)，所代表的专制威权也分(🔃)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🏿)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(👞)，只好照办，没想(➡)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🛣)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🤪)的忠臣。他想逃离这一切(🤪)，可他(🗃)不能走，只有(🖕)他(🔳)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🌡)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(📞)里是需要一个叛(📲)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(🛺)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(⏬)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(🏮)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🕛)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(📐)劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🚮)太大(🚡)必要(🏉)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(💕)代太远了。

打消了看书的念头，看一下(🥖)电视剧就当是对故事梗概做(⏰)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(🦀)错的。由于是根(🆖)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🔰)，但毕竟不似现在大多电视剧(📗)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🥔)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🎌)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(😡)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(😼)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(✖)望和遗憾。他是个(🤠)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🚀)的部分减(🍰)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(🚃)轻人努力冲破旧思想，然(🍋)而如果完全(🚇)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(🐴)些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🐢)，因(🛺)此新版《家》是一部(🥉)符合现代人审美方(💰)式的情(🤙)感大(🍀)戏。”比(📍)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🥕)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(💇)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🌂)淡化，强调他(🤴)与鸣凤的爱情。把文学名著改(📼)编成影视作品，存在三种(⤴)情形：一(🌻)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(💻)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(😦)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(🌠)著中反封建的内容，把爱情(🏐)戏推到最(👳)重要的位置。这不能(🐶)不说是一种折中的办法，以爱情这个更(💑)符合现代人(💰)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🎿)多的观众，让更多的人了解(🥌)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(🚑)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🚎)以自己的家庭为素材，创作(🐬)了揭(👲)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🗞)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(🐕)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🍀)其中最(🔁)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(😨)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🦕)。高老太爷是旧制度的维护(🌌)者，也是旧制度的产(📃)物。小说在刻画这一形(🕔)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(👽)行，而是深入鞭挞(➗)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🖕)，小说描写(🖲)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(♎)者即使是对反面人物，也没有简单(🛣)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🤸)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🍑)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🕝)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(💰)义”，结果却于一(🧟)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🍻)处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🌆)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🐲)福的坟墓”，他不肯象(🧓)觉新那样忍受，他要“做自己的(📩)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(💤)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🚅)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(💇)《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🙀)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🏥)的时候用(🍟)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🍗)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🔽)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🐸)受苦，跟一些人一块儿在魔爪(👈)下面挣扎。我陪着(🕘)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🤱)孩子的时候，我就常常(🌻)被逼着目睹(🚤)一些可爱的年轻(🔕)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(🚠)爱怜而痛苦，但(♊)同时它又充满恶(🧢)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(📱)直到我写了《家》，我的(🥨)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🏤)：“我要向一个垂死(👼)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(🤘)》，但最受(💝)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🌍)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(🅿)个字，颇能表达五(🐀)四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🚙)变革，从家族本(😔)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(😵)人的觉醒，之后是个人从休戚相关(🎌)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(😈)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🛹)变革提供了典(🥇)型人(🐅)物和典(🛢)型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🦅)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🔊)取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(💲)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了(🍇)十八年的家带(😘)到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(✖)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🤶)的人物典型(🌼)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(⏪)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🌰)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🕸)显得有重(⛲)要了。

(二)新(⤵)文学诞生(😐)以来的小说，十部之中有九部，在写作(🧗)时都怀有一个(👥)文(🐾)学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🐳)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(⏩)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🍵)生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🎚)一直(🚏)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(⌛)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🎐)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🎯)艺术，而是天(🍁)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🔵)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🛀)我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🚈)以看见那一股由爱与恨，欢乐(🐠)与受苦(🧗)……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🦆)数次的重复类似的(🐅)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🥊)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🧥)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(🏷)处之美。

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