《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封(🎩)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🐌)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🔑)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家(🤛)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🚻)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(😀)懦弱，觉新有(😰)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的(🔀)觉新，和妻子瑞珏(💥)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(😶)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(👨)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🚋)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(💾)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(💍)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🕋)民和觉慧除了(👉)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(📑)守住这个秘密。

觉民(😁)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(💏)妈的女儿琴，彼此互有好感，低(♐)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🖍)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🏅)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🔏)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🙆)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🏏)，最终还是没有开口。就在(🏕)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(👍)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(🥩)的病逝，又接踵而来，高(🏀)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🌽)责不(🌔)已，他知道欠梅芬的(⚡)只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(⛏)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🗜)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(👱)新(👮)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(📋)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🚨)爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🤓)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🍞)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(⛹)命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🗺)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🦆)觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🚁)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🚼)爱又恨的“家”。遥望码头上送行(👎)的大哥，依稀言犹在耳：“三(🍱)弟(🛄)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电(🎶)视剧及巴金原著

没(🕝)有看过(🚠)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🎚)他的任何一部作品(🚇)，感觉似乎是对中国文化的(🌈)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🔠)买及认真阅读《家》的想(🔘)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(🍞)。在剧集的(🍴)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🚜)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🙎)流泪，作为这样一个封建(📲)大家庭的长孙，他的懦弱(🛵)服(🧝)从都是可以被理解的，他的内(🌩)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(📖)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🧠)中有的只剩无奈、绝望和(🚶)遗憾。他是个没有希望的人(🐍)物，内心充满矛盾(🌷)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(😃)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被(🦖)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🍀)，此次重(🗯)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(😿)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🚪)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(👎)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🔔)完全按照巴老原来的反封建主题(😆)进行改编，显然与时(🤓)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(👂)》是一部符(😢)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(📝)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🎈)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🐻)《家》以(🐴)觉新、瑞珏、梅表姐(💒)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(😮)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🉑)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(♐)神；一种是在理解原著基础(🍯)上的适度改写；还(🧙)有一(👩)些改编作品，只借用原著的某些(🚵)内容(🚓)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(🤐)《家(🧗)》是要向一个垂死的(😑)制度发(🤒)出控诉，宣布一个不(😜)合理制度(🍔)的(💉)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🌵)重要的位置。这不能不(🤰)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(🔪)达方式呈现，目(🤠)的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金(🌫)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🚀)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(❤)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🐷)置疑的绝对权力，维(📡)护封建礼教和家庭(🐩)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(㊗)度，与他衰朽的躯(💭)体一样(🕖)，已经(😇)日薄西山，其崩溃的命运是无(🚔)法挽回的。高老太爷(🍝)是(🌴)旧制度的维护者，也是旧制度(🔐)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(🥉)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🔕)写高老太爷临死前破例对觉慧表(😙)示的宽厚，就(🤫)是相当深刻的(😥)一笔；表明作者即使是对反面人物，也(👏)没有简单化，而是努力(🐡)展示其(👌)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🤕)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(⏲)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(🌁)礼教制度的受害者，他既清楚(🤧)封建伦理道(🏟)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(😓)不担负起封建家(🅱)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(⛹)王义”，结果却于一切无(🐆)补，徒然牺牲了自己的爱(⏺)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🎫)承(🈁)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(🆙)复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(🕐)“作揖”与觉慧的反抗(🛐)对照着表(💴)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🔉)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(🔨)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(⛽)论正在什(🛃)么地方(🖖)总能看见一股(⚪)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(🏑)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🚲)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的(🌤)第(🌳)一部长篇小说（(🏆)在《家》之前发表的《灭亡》只(😲)是一(📅)个中(🏺)篇）。它是在一九三一年作为《激(🔆)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(💜)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(🏈)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(⤵)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(💵)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🌒)。我知道我是在挖开我的回(🎌)忆的坟墓。那些(🤳)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(👪)子(☝)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🐉)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🚽)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(😡)过觉慧在他哥哥面(📖)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🛩)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🦑)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🥒)偏爱《雾、雨(📙)、电》，但(🌉)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(💪)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🧠)个人(🌭)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(⛪)的(🥢)风暴里则成了(🎟)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🔕)型人物和典型故(🌏)事。这一大变(🕦)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(🧖)读者还可以从《家(🥖)》里拾取自己的哀欢。

小说(🥁)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🔧)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🐌)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(😋)水啊，它(🌜)会把他从住了十八年的家带(♏)到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(🕧)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力(💠)在左(🥔)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🤲)”的澎湃。《家》是激流年代(🐄)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🐙)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(🌯)小说，十部之中有九部，在写(💁)作时都怀有一个(🕯)文学以外的目标，巴(👡)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(✅)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(🐴)此成为一部人情味最(🖇)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🙁)在(🔜)《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🚙)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🕶)来的，是自然的天吁。这不是艺(✖)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(👃)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🛅)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🌍)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(♑)是一个爱恨分明(🕔)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(📭)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🗿)爱。因此(🔂)在《家(🥇)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(😀)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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