《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的(🤠)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🍵)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(🐃)爷的作主下，被(🌼)迫放弃和表妹梅芬的爱(🙆)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🉐)起承继家业(🍦)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🔛)象和家族(🤸)的(🐞)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🏍)事(🏢)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(🚝)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🎲)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🐇)，一家人又搬回成都。昔日风风光光(🔸)地(🖕)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🛹)意外和(🏩)觉新重逢。

梅芬的不幸，使(🛳)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🧐)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(⏲)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(📵)予觉新安慰外，基于过去和梅表(🏾)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧(💚)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(💤)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地(🍜)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(⏪)起长大，渐生(🤾)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🥋)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🚚)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🏠)，几番挣扎，最终还(⏭)是没有开口。就在被送出去的前一晚(🌜)，投湖自尽，以(❕)身殉情(🦑)。

鸣凤的死，让觉慧(🛄)看透这个(➕)虚伪(🗺)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🏃)亡(🐢)的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🖥)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(💤)下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🤞)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(⛲)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(👏)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(💳)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷(👂)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🙀)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(💣)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🍚)中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🈸)新挚爱的两个女人(🐷)，他终(🌍)于清醒过来(✳)，不再扮演封建家庭的忠臣(🎧)。他想逃离(🐎)这一切，可他不能(🖼)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🏾)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🈂)学业。觉慧动容，担心觉(📶)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(🍁)叛徒，他做不了的事，就让觉慧(⬇)去完成吧！

天(🚎)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看(🥒)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(🔎)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🈺)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🆕)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🍸)21世纪的人已没那么太大必要去阅(🎲)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看(🏮)一下电视剧就当是对(❇)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🍮)，虽(🏐)然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(👑)电视剧的胡(🚓)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(💈)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(⛺)的后(🥟)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(📛)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🛣)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🌔)人物，内(🕷)心充满矛盾，精神饱受(👗)煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(🕔)得推荐一下(🍘)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(⛩)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧(🆓)——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🕘)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(💺)弱，强调爱情戏。“看过《家(💱)》《春》《秋(🎰)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(⛵)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(⭕)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(⚪)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🧒)愤怒和反抗只用了“要把房(🚯)顶掀掉”这样一句(🐶)话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🌨)《家》以(🍩)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🤗)内容则被淡化，强调他(🏤)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🖊)某些内容(🦐)，更多的是随(🎟)心所欲的(🍆)再度创作。

巴金生前曾表示(😿)，他写《家》是要向一个垂死(🍽)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🐟)内容，把爱情戏推到最重要(💖)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🥃)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(😏)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家(🛵)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现(💩)代著名(🕕)作家巴金的代表作。

1931年(🤔)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(🍗)建家庭的生活。他以自己(🛍)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🚷)封建家庭制度衰败崩溃过程(🍴)的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🔽)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(🔃)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🤚)中最典型的代表(📅)。他是这个封建(🆗)家族最高的统治者，以不(🐗)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(✍)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🏜)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🚔)，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(🛎)破例对觉慧表示(🔵)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🏀)与琴、觉慧与鸣风的爱情(🎢)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🕤)局。觉新，这个(🛺)封建家(🌲)庭和礼教(🎣)制度(🐞)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人(🎊)在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(💎)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🍷)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(🏕)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(💲)庭“是埋葬青年人青春和幸福的(😰)坟墓(💸)”，他不肯象觉新那(🕐)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(👖)说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🚇)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🕝)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🎓)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(💈)为《激流(🚟)三部(🏋)曲》之一写成的。所(🕯)以最初(🚱)发表(🤶)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(💹)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(🤜)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(💼)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🎀)挖开我(🤫)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🌻)于得到悲惨的(🤝)结(👘)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🐴)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🍌)受(🤦)读者欢迎(⛵)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🐗)大的变革，从家族本位(🧝)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(🤖)代的风暴里则成了(🎛)牢笼)挣脱(🏖)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(👪)已临末期，但是还没有完全过去，因(😬)此这部书的火(🕸)焰还没有熄灭，许多(🤢)读者还可以从《家(🍹)》里拾取自(🎺)己的哀(💙)欢。

小说一开头写(🚆)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(⬛)似的离家，搭上往上海的(⛲)船，望着一江东(🔁)去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(😵)知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🙉)，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🐦)人物典型，同时用一连串的典型冲突(🧟)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🦋)一首长歌。换个方式说，《家(🛎)》的角(🚦)色、情(👆)节和主题三者的配搭甚是匀称(📴)、和谐。由于整体(🥣)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部(🤗)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(⛷)能免俗，但是《家(🕜)》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(☔)。

(三)巴金一九五一年在《家》的(🧜)《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(⛹)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🉐)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🐧)生在青春的原(🕕)野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(👍)流》总序，短短只(🐝)有一千(🔏)字，具有同样意思的话重复了三次：(🖍)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🔺)的恨，”(3)“……可以(🗑)看(🎧)见那一股由爱与恨，欢乐与受(📡)苦…(😘)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(🏀)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言(🌵)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🗂)。因此在《家》里，我们觉得(📉)可爱的(🚉)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🍠))。这里使(🗄)人记起“哀而不伤、怨而(🤘)有(💊)怒”那两句话，《家》具有(🛎)这两种恰到好处之美。

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