《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何(🚓)附属品，在你的生命中(👉)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(✅)》

警察与贼天生(💋)就是一(🎨)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(⛄)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🔵)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(📉)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🐩)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(📰)影视提供

看了第三遍《盗火线(🐥)》。这一遍看过，情绪低沉了许(🐋)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(📹)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(📵)没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🏿)与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极(✏)注重细节，所以需要找军官(🖨)来给演员们上(🚢)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(📷)站位、掩护、救助、冲锋等等(🐉)动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(🚃)些真实(🏙)感(🐶)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(🔴)用血(🕶)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🤵)识到这电影(🎁)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🍿)起来一共不(🎁)会(🧜)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🏔)一直不断甚至絮叨的对(💊)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(🎬)文森特和(🕡)劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🕯)者警察(🔐)之中某一方设(🎿)计成全(🚫)能。虽然是极专业的(🏸)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(⬛)那个不守规矩杀掉(🛡)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🍊)线(✔)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(❌)伙劫匪注定不是(🚶)那种设计出来的(🙌)仿佛可以控制一切的(🕌)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🐯)么MISSION IMPOSSIBLE。他(🕥)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🙏)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(📂)就安排好了，在这种(🖐)命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(💮)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🧒)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·(🏹)帕西(🐀)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(➗)动早(🛏)没(💝)了踪影。

此外还有帕西诺(🐕)和德尼罗入化境的演(🏎)技，他们把两条道上最优(⛑)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(💲)细节在眼前再次(⤴)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(🐯)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(😐)还是小到不起眼的配(🐗)角，他们心中那一(➿)点点柔软的地(🌼)方，奇怪地凸(🌝)显出来。

阿尔(😩)·帕西诺警探文森特一直双眼(🏚)无神，但分析案情指挥手下(🏗)的时候，都(🚖)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对(🕦)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(💻)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🍢)特内心的(🐫)弱，在于无法和亲人分享自己(💔)工作的成功或失败(🧙)，因为不管(🚻)成功还是失(🥔)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🚞)影里出现的，已经是他第三任老(🚀)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🐡)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🔙)猜今(🦍)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这(🙁)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🍥)听了这话很无奈并且牙(🖤)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🎽)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(🙆)游刃的优秀探员(🔈)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(😯)机甚至更亲(💇)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🌚)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(⛳)了一眼，这回没有立即起身(🏰)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🏣)起身，下楼(🎖)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🦑)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🚏)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(✋)仇必报，在影片最后，他看了看(🍘)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(🐓)感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🚞)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🗺)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(🥁)听到了远处车内的(🖱)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🦅)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心(🎡)狠手辣，文格(⚪)鲁没有原则(🏝)地杀了人，将导致不必要的追捕(✏)和麻烦，他在餐(🍊)厅把(🐒)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(🈸)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🤼)。在投资(🍧)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起(🗓)电话打过去，撂下狠话：“电话那(🌰)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🚩)，靠着无尽的大海(💩)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪(✖)之后他(🚦)悄悄离去，很久没再联系，在(🐱)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(⚽)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🦕)电(🔽)话，并且开始(🥅)计划远走(🏕)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🔥)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(😚)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(🎓)个铁人，一(🎏)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🧖)一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(🛩)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🌛)生活？”尼尔笑：“那他(🖇)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(🏰)带着伊迪(💱)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(🎟)是这个大男人没(💚)法解决的矛盾，他的弱。

克(🐏)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(♎)，把抢劫得来的大把钞票投进了(🌒)赌场，输得不剩几个(🧣)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🥧)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🤒)，但仍然深爱他(🎯)，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没(🤬)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(📻)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🗾)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(♋)上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🕷)，被临时找来代替的黑人司机布里(👜)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🕓)。他出狱(🛰)后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友(🦓)并不嫌弃他，他觉(🈹)得自己很(🔆)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(👸)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(😻)定放弃这(🌻)份狗屎(🚋)工作(🎭)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(⏮)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声(💠)呜呻吟(🕠)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(🦕)婆，他才说出秘密的，并非(🌅)他自己遭毒打而泄密(🦗)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(🚛)显示出如此丰富的质地。电(🔍)影中，他们几乎都有(🥘)流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🏋)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(😀)过的罪犯，一个梦见自己溺在(🏧)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🤹)死德(⛲)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(🍍)——他干掉(🎚)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(🌛)有这(🍸)些男(🥉)人的强悍(🥖)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(💕)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🈳)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🐊)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🍥)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🌃)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🛥)。

另外，听着(🦂)《盗火线》的原声音乐(💃)敲文章，不小心(😿)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🏿)和影片中(🎣)男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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