《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对(🚓)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🎾)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(☝)们(🏗)送葬。他说：我(⚫)一定(🛒)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他(🔓)们注定要在这个伤心的城市里展开追(🐽)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(🏩)走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(🐁)赶(🈚)快走，那一刻基斯那(⛑)种放不下的神情让人过目难忘。

有一种(⬆)男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🥊)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心(🕯)里藏着(⛓)一个重洋，流出(⬆)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🕞)·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🗃)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼(🍎)所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(➗)片子，太难了，即便是拿(🦇)自己以(💉)前成(🔳)绩辉煌的电视剧《迈阿密风(💗)云》来改编成电影，也没(🎇)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🏰)，那时看到的(💻)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看(🐌)得很激动。迈(🕯)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🏌)极注重细节，所以需要找军官(🚾)来给演员们上射击以及枪战战略课(🚦)程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(🦃)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现(🧐)，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(🆓)干净，除非必要，否(💧)则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🍂)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🌞)精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🍯)絮叨(🔷)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(🍍)探文森(🌴)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之(😐)间和警察同事之间的家庭聚会等等(🥇)场景。这部(🔵)电影(🍮)并不像一般商业片(📒)那样将劫匪或者警察之中某一方(🔣)设计成全能。虽然是极(⌛)专业的劫(💥)匪，但两(🌴)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(🗣)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🐐)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🕙)尔《红圈》里面的钻石大(🚮)盗，虽然极专业，但最终没能(🎓)够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🌐)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🎑)这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最(♈)重要的是，看到了两个男人间(🦌)作(🕐)为对手但互相尊重的友(🚂)谊。影片(🕓)最后，德尼罗中枪，然后说(🚆)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(📲)·帕西诺，阿(💐)尔·帕西诺握起来，无(🕛)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🔲)，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(📭)诺(🐛)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🥌)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(🎠)，婚姻危机也(🛀)不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🕶)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(🏿)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对(🉑)手下们分派任务，他能很快看出(📞)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🦑)代设(🥕)计的房屋里(💪)，但是你(🤲)不准看我的电视机！”最后一句话声(✂)音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🍄)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(🈴)跟亲人说这些。他终(🤯)于因此无法维系婚姻，电影里(🚵)出现的，已经是他第三(🔤)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一(🍴)样上下班，然(🍶)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了(🕕)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(👊)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(🐓)有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(😄)员，他放弃的总是家庭，他对(❌)他那台小电视机甚至(🏖)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电(🚵)视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(🥋)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🤜)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🌈)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(🏠)了看自己心爱的女人，看了看追(⌛)过来(💁)的文森(🎱)特，只能放弃这段(🛹)感情，怎么不(🎈)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🔍)贼(🗺)，他需要脱身。他拐下高速公路(🍥)决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(💎)绝(👨)文(💣)森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(🐝)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🎸)老婆出轨这类家(📂)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(💄)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🛐)狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🈵)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🕳)还是把几颗子(⬅)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🐆)承认，在邂逅女孩伊迪的时候(🔻)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🚰)方，靠着(💻)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(🧕)具，这些场景(👥)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🦒)现只有自(🏩)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(👋)感情寄托，于是起身，给伊(🛢)迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🔖)了，并不会逐(🚟)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(🍫)过(🙊)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🥇)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🏪)：“那他(😸)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🌡)男人没法解决的矛盾，他(🏜)的弱。

克里斯，这个尼(⤵)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺(🦂)精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(♎)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场(🥌)，输得不剩几个子(💐)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(🙈)气而(😃)出轨，但仍然深(🎆)爱他，她(📰)只在阳台上(🚵)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(🐱)也在(⏩)于，他深爱着自己的(🥥)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🤷)琳我不走。”伤刚好(🎨)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(🔇)去(🎭)找老婆，直到看见莎琳(🦁)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固(💯)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(👨)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🏥)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(📵)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(🥡)为你骄(🧒)傲”，他几乎要哭。但是他(⛏)无(🚿)法忍(🏵)受饭店(♓)老板一再(🖥)的(📽)贬低、奚落和精神上(👾)的侮辱，因为他还(🐪)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(💦)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着(🛺)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(👛)她死了，他小(👱)声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(💿)他老婆(🙁)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🐆)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(🅾)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(🕍)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(😛)最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(👻)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(🌐)孤独(🏙)下去。

看这样一部通常让人想起强悍(🐘)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(🍴)凿有着并且无法(😵)摆脱(🏕)他们身上那些男人一样都有的脆弱(🚙)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🥝)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却(🍪)给了女人这么重(😣)的戏份。

另外，听着《盗火线(💱)》的原声音乐敲文章，不小(🐣)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🕵)影片中男人们最后(🏚)的下场一样沮(🌵)丧(🏞)到(🙊)极点。

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