《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当(🚩)家掌权的(😶)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🚉)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🏇)同时，梅(💲)芬(🤘)亦远嫁宜宾。

父亲过(🤹)世，按祖上规矩，传长不(🔥)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🍑)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🛀)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🎙)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🍩)。不料平静的日(🛬)子(🍝)却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(🎁)年是去冲喜的，不(🌶)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🎆)人又搬回成都。昔日风(😪)风光光地离开(🐞)，如今却灰(💿)头土脸地(🥡)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(➖)痛(🧑)苦，瞒(🍩)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🐣)梅芬，内心煎熬不(😟)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🏜)，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🏩)琴，彼此互有好感，低调地交往(🍛)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🐐)级的差(👵)异，使鸣凤对未来(🥋)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(⛅)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(📂)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🌌)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🥝)没有开口。就在被送出去(⏰)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🛵)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🌍)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(💠)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🕺)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(⬛)一顿。夹在祖父(🛁)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🙂)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🚭)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(😰)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(✔)兄(🦓)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🙇)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(💉)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🕥)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(👋)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🔦)让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🏐)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🔛)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(⛩)。我对(❇)于巴(⚽)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🐴)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🧛)们离这个时代太远了。

打(💗)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🐺)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🤬)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🦎)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(👃)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(⤴)，我都(📿)禁不住想要流泪，作为这样一个(🗃)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(🔄)理解的，他的内(🎬)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🌊)新(🧕)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🚼)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🕒)有希望的(👸)人物，内心充满矛盾，精神(🍦)饱受煎熬。

这是一部还不错的(📲)剧集，值得推荐(🌃)一下。

新版电视剧《家》介绍(🆑)

觉新——黄磊瑞珏(😢)——黄(🛒)奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🏷)

新版《家》强调爱情

该剧被称(🤐)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(👛)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(💺)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🍒)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(💮)力冲破旧思想，然而如果完(🚚)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(✝)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(💜)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(🍟)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🛁)。

新版(🕤)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🥃)束缚的(💠)内容则被淡化，强(🤹)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🔔)品，存在三种(📁)情形：一种比较忠实于原(🐐)著内容或其精神；一种是在(🍱)理解原(📫)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容(🐶)，更多的是随(🗡)心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(❇)多的(🏾)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🔗)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验—(🤴)—(🤬)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🕒)建家庭罪恶、展示(♎)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深(👌)刻的现实主义笔触，刻(🛳)画了高公馆封建家(😦)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🍠)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🦄)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(❌)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(🏃)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🧝)形象时，其(🌎)批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(👱)深入鞭挞这(🔉)个(🦖)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🤤)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🧡)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🏕)展示其性格的(🔟)多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🍓)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🎂)的。由于各(🅱)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🆎)代的残害(🍒)，又不能不担负起封建家庭的(👑)长(🐥)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(♓)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(🌥)中，在无(🐢)所适从中承受(🛶)精神煎熬(🥝)。就人物形象塑造来说，觉新(⭕)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🍛)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🚓)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🚓)自己的主人”，走出家(🏚)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(🏋)曾说，尽管“周围是无边的黑(🤶)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🕑)见一股生活的激(🌦)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要(🏝)寓奇(📅)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(📈)长篇小说（在《家》之(🛹)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(💵)三一年作为《激流三(📵)部曲(👽)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🔽)。《家》里(🏳)面不一定就有作者自己，可是书中那(🐗)些人物却都(🌕)是作者(💾)所爱过的(💷)和他所恨过的。许多场(🍥)面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🐓)苦，跟一(🎱)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(🤭)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🍇)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(💢)惨的结局。那个时候我的心因(🥔)为爱(🤽)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🕠)诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🤬)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(👭)。所以我在(🏚)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(💁)制度叫出我的(🦗)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、(📻)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🙌)变革，从家族本位(🚢)社会向个人和国(💮)家本位社会的变(👟)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🦏)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(😶)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(📹)》给予这一从旧到(🍃)新的变革提供了典型人物和典型故(🏯)事。这(🐾)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(⛰)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🤹)着一江东去的秋水，他写道(📮)：

“这水，这可祝福(🧠)的(🎈)水啊，它会(🚺)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🎑)去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🏼)完全书之(🗄)后，使人不(🈶)能立刻离开书(❕)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(😔)

(一)作者(🥩)抓住(🌨)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🕑)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(👔)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🍸)九部，在写作时都怀有一个(🧚)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🍐)量接近真实。因此成为一部人(🕧)情味最纯、生(🚢)活味(👼)最浓的小(🕍)说。

(三)巴金一九五一年(🥒)在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🤩)这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯(👫)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(🔰)出来的，是唱出来的，呻吟出(🕗)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🈂)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🍴)复了三次：(1)：“这(💤)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🐹)一(🐘)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🐋)作品的序言或后记中，无数次(🐰)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(💗)火烧，恨得如(🗯)雪(🔜)融的(🐎)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🏈)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】