《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大(🌲)家族，当家掌权的是高(🔽)老太爷(🍳)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🈲)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🏞)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(👼)宾。

父亲过世，按(🌝)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🕶)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(⬛)妒，一些有形无形的箭齐射向(🍽)他。为了维护高家的形象和家族的(💡)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(🖋)人的态度，看在个性冲动的三弟(🤛)觉慧眼里(👲)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(😎)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(😍)家人又(🔢)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(📎)的不幸，使觉新自责甚(〽)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🛳)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🚄)表姐的情谊，主动替觉新守住这(📨)个秘密(🐂)。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(🤼)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(😛)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(😷)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(➕)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🏜)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(💶)老爷(💑)做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🤚)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚(🧗)，投湖自尽，以身殉情。

鸣(🍲)凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🧒)想离开，却在觉新的(🗞)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(😁)病(🚴)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🔒)子还(💐)了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(😇)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🦉)回来，婚事如期举行。觉新求助觉(👫)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🙅)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(💻)觉新，却爱莫能(✡)助。

五叔把五(🔭)婶的首饰骗(🐨)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🔏)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(⚓)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🔶)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(📉)觉(🚴)民。两兄弟赶回(🎟)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(📯)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🗂)，争(👠)夺家产，无所不用其(🐼)极，丑(🌈)态百出。更借口替老太(🕹)爷(🍭)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🏗)人，他终于清醒过来，不再扮演(🎇)封建家庭的忠臣。他想(🎆)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(❕)慧才能(😻)顺利(✈)离开。只有他(👜)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(😛)。觉新不(🈯)以为意，心想家(🏑)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成(🌌)吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🐒)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(🥉)金原(✋)著

没有看过原著和老版的(📎)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(💄)的任何一部作(📘)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(🦋)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🈂)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🦌)。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(🌔)。因为没有任何比较，对于这部(🎤)剧(🥙)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(📶)加演员总体表演还(🙅)不(🌝)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(👂)，时不时还(🦐)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🧀)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🚲)，他的(🐻)懦弱服从都是可以被理(🏵)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(💿)沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🌉)的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🕔)是个没有希望(🏷)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(🥨)—陆毅

新版《家(👞)》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🚀)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🌪)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(🚻)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🌳)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🚨)感是永远不会过(🖥)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(🔸)情感(🚷)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(👖)达他的愤怒(🏰)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(😗)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🍨)心人物(🥨)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(😺)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(👬)借用原著的(🔫)某些内容，更多(👦)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🐗)死的制度发(🕓)出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(💁)的内容，把爱情戏推到最重要的位置(♎)。这不能不说(🔵)是一种折中的(🔱)办法，以爱情这个更(🌝)符(🌓)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🐠)要(🕉)问，这还是巴金的作(😿)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说(🗳)《家》是中国现代著(🤷)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🚜)庭的生活。他以自己(🍫)的家庭为素(🦎)材，创作(🐟)了揭露封建家(😦)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🚃)溃过(🚱)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🍵)老爷即是其中(⛸)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🐏)的制(😣)度，与(🐒)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🦃)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🧖)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同(🍮)，他们的爱(😁)情故事各有各的结(🔯)局(🍖)。觉新，这个封建家(💛)庭和礼教制度的受害者，他既清(🕟)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🏭)果(🍇)却于一切无补，徒然牺牲了自(💆)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🕠)中承受精(🔟)神煎(🚽)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(❌)人物形象中性格内涵最(🔴)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(📢)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🐳)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🍬)”，他(🚲)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(😶)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(💬)的时候用了《激流》的名(✡)字(🤫)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(🏌)他所恨过的。许多场面都是(🎢)亲眼见过(🤝)或者亲身经历过的。作者言：我写(➡)《家(🐡)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(💒)那些可爱的年轻的生命(🥈)欢笑，也陪着他们哀(🙁)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🐂)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🐾)的年轻(🔦)生命横(💛)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(😟)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🤯)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🈯)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🏫)不合理制度的“积(🌥)愤”才有机会吐露出(💊)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🆗)三部(🤝)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🎽)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(💹)人(➰)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(🚬)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(➕)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(🅾)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(❗)还(🏇)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞(🏍)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🤭)的离家，搭上往上海的(🦕)船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水(⛏)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这(❣)部小说的魅力在左列几(🌤)点：

(一)作者抓住了(🥍)那个变革时代的焦点，抓住在变(🌶)革中旧和新的人物典型，同时用一连(💐)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🐺)长歌。换个方式说(🎯)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(🍝)匀称、和谐。由于整体(💤)的结(🙃)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(🐂)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🐓)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽(⬇)的(😑)东(🖌)西，而且这一直是鼓舞我的源(🍣)泉。

在他一切的作品中都满(🎒)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(💉)一颗单纯的心(Ⓜ)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🌕)：“永生在(😥)青春的(🎄)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🌮)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🚣)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🎶)品中，和作品的序言或后记(🦌)中，无数次的(🥒)重复类似的话(🐲)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🦓)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🌤)得(🎵)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🍐)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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