《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(📬)。其它三房为了己身的利(😙)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(😟)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🤑)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🚗)亲过世，按祖上规(🚀)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(📏)却招(🎐)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🕤)屈求(😸)全。这种息事宁人的态度，看在个性(🕐)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(🍠)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🦖)难言。

匆(😱)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(❕)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(😆)被梅芬的再度出现而(🍕)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(♊)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🎙)弟倾吐。觉民和觉慧(🍁)除了(⛎)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🆘)密。

觉民和觉慧亦心有(💡)所属，但大哥觉新和梅表姐的(⏮)例子，却让他们有(📋)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(😮)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🙅)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(📑)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(📋)了还老(🌶)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🚓)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🙆)开，却在觉(🔶)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🕧)身亡的阴影，梅芬的病(🥖)逝，又接踵而来，高家兄(⛓)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🏴)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🥑)持不(🏌)肯说出觉民的(🐇)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🛎)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(👩)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(♉)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(📽)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🏕)爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(👐)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🤱)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🐩)办，没想到却硬(🔑)生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(⬆)的陋习夺去了(👡)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🚆)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(😰)日后的处境。觉新不以为意，心想(🛶)家(😔)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(👍)蒙(📰)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🚋)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🍀)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(👦)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(⏹)觉似乎是对(📷)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(⛎)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(⛸)必要去阅读《牛氓》一样(🌃)，他们离这个时代太远了。

打消了看书(🥑)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🍊)于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🕋)根据原著改(🌷)编，虽然在故事叙述及中心立意(🍂)上有很大改动，但毕(🆕)竟不似现在大多电视(⚪)剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🏜)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视(🌚)剧。在剧集的后(💅)半(🗻)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🚰)住想要流泪，作为这样一(🌡)个(📔)封建大家(🥀)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🛒)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🚊)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🤧)没有希望的人物，内心充满矛(👞)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新(🅰)——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🌔)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🥃)巴老原来的反封建主题进行(🏒)改(🔒)编，显然与时代有些脱节。动人的(😼)情感是永(🎠)远不会过时(🥊)的，因此新版《家》是一(🙈)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的(😖)戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🧒)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(🛵)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(🗜)新、瑞珏、梅表姐之(📠)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🆒)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🌳)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🌐)一种比较(😁)忠实(🐞)于原著内(🏋)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🕶)改(🚦)编(👸)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(🦍)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🤸)制度发出控诉，宣布(♎)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🤥)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现(👎)，目的(⛳)就是要吸引更多的观众，让更多的(🍿)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(📺)作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代(👑)著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(💲)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(🚠)封建家庭制度衰(🍢)败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🗾)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🤢)是这个封建家族最高的统治者，以不许置(🔃)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(🥃)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🈯)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🤯)制(😉)度(🙆)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(🎉)是努力展示其性格的(🥅)多面(🥣)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🤖)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(😱)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🐇)一代的残害，又不(🦖)能不担负起封建家(🍕)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🍵)揖(🧡)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🐒)时处于思想与行动的矛盾中(👇)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(💓)形象中性格内涵最为复杂的(🐩)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(📯)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(💶)不肯(🕎)象觉新那样忍受，他(✂)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(♒)追求新的(👱)光明的人生道路(📏)。作家在这(🔷)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(👗)并(🎩)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🎓)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🌽)表的《灭亡》只(🍊)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(🌨)三(🐓)部曲》之一写成的。所以(🐦)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🍟)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(💖)仿佛在(⏺)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿(🍴)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(📋)是在挖(🕊)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(♓)回忆到现(🍔)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(📭)咒。我有过觉慧在梅的(🍏)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🥇)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🕠)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🎟)年写的一篇“代序”里(🐯)大胆(🍉)地说：“我要向(😧)一个垂(♒)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(📒)读者欢迎的则是(🥕)激流三部曲《家》、(😋)《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🥉)社会剧烈(🚟)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(🌧)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🆕)时代的风(⛲)暴里则成了(💆)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(😯)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(😿)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(🤦)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(🤩)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(🧠)，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水(🏐)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(👔)家带到那未知的(😡)城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(✈)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(💊)的人(🈹)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(👃)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文(🐯)学诞生以来的小说，十(🥩)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也(👧)未能免俗，但是《家》是为纪念(🧢)他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🙏)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且(📝)这一直(🀄)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🚹)种气息反映一颗单纯的(🌥)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🌍)出来的，是(👁)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了(🛁)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受(✂)苦……”。他在其它作品(🌄)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🐦)火烧(🍒)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🛣)弱。这因为他的恨(🏍)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🏤)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🕡)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🚮)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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