《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(📢)《家》故事梗概：

高家是一(🏊)个三代同堂(🏯)的封(🔺)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(🅿)子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(❄)三房为了己身的利益，明争(🕕)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(⌚)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(💘)”的婚姻，用抓阄(📇)决定，娶了(🛺)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(👉)新遂(⏭)一肩挑起承(🐁)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🍈)有形无形的箭齐射向他(👌)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🦒)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(📒)的三弟(💥)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🏞)，觉新有(👙)口难(😑)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🐤)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🍑)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🎂)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🐏)。

梅芬的不幸(🧝)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(➕)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(😞)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(💦)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很(⏸)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(📃)太爷为了还老朋友一个人情，答(🔫)应让鸣凤给冯老爷做小(✝)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🔗)扎，最(😇)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(😢)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🐖)亡的阴(📜)影，梅芬的病(🕌)逝，又接踵而来(🍤)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🍇)，痛苦自责不已，他(🕗)知道欠梅(⤴)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(🎙)女(🌄)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(⛪)，婚事如(🗻)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(💻)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🎿)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🛒)不久(🛀)于人世(🍆)，终于松口，让觉慧把觉(🏒)民找(🧠)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🦆)台面，争夺家(👚)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(😳)的两个女人(📈)，他终于清醒过来，不(🐳)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🔛)，可他不能走，只有他(🐆)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🕠)资(📵)助，觉慧才能无后(🌬)顾之忧地继续学业。觉慧动容(🥚)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(🔬)叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🌉)去(📮)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🍶)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🦒)大哥，依稀言犹在耳：(🏸)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(😬)巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🍼)，没有认真读过他的任何一(🚈)部作品，感觉似乎是(🏖)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🔭)真阅读《家》的想法，不过被妈(🥙)妈劝阻了。如同21世纪(🌳)的人已没那么太(㊙)大必要去(📶)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🍛)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🌴)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述(📬)及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🐚)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🏊)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(😟)。在剧集的后半段(👇)，特别是最(🏄)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🎃)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🚹)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🗼)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅(🚭)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(😍)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🈷)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🏃)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🔄)按照巴老原来的反封(➕)建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🕣)新版《家》是一(🎳)部符合现代人审美方(🥨)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(⏸)大闹。觉新与(🍨)梅表姐各自成家后再次重聚，也(🔪)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🤥)瑞珏、梅表姐之间的三角(🥅)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(❤)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(📞)比较忠实(💐)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🚌)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🛳)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🏾)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🚅)》的最大特点是削(🏼)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🏧)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(🏼)达方式呈现，目的就(📦)是(🍌)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🌯)金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇(🏪)小说《家》是(🎠)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(😶)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(💹)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🖍)面上道(🔒)貌岸然，实则专横、残忍、荒(📕)淫无(📒)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封(🛐)建家族最高的统治者，以(⏱)不许(🚐)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(♟)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🚄)度，与(⬜)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(☝)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(⛪)恶(✒)行，而是深入鞭挞这个(🐔)人物(🔒)所代表的家庭(💝)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(🛅)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(😆)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🌲)择不同，他(🐛)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🏴)庭和礼教制度的受害者，他既清楚(📧)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(🤢)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(🐟)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗(💉)对照着表现的。觉慧是高(🚞)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🎮)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🏂)敢地追求新的光明的人生道(🌔)路(👣)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(🔹)能看见一股生活的(🐏)激流在动荡，在(🧥)创造它自己的道路．”可以说(🧦)，作(🥕)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(😔)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(👩)（在《家》之前发表的《灭亡》只(🧝)是一个中篇）。它是在一九(🐵)三一年作为《激(🎮)流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🗞)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🤓)作者自己，可是书中那些人(⛷)物却都是作者所爱过的和他所恨过(🧀)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🤭)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(🏊)命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(👼)的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🦗)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🍘)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(⏲)了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🔽)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(🚪)社会的变革(🏢)。首先是个人的觉醒，之后是(🌚)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(😀)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🛐)事。这一大变革到今天已(✂)临末期，但是还没有(📩)完全过(⬇)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🔍)的哀欢。

小(🚈)说一开(📵)头写风雪中那“黑(❎)洞(🥓)”似(🙃)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🎁)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🧠)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几(📜)点：

(一)作者(🚴)抓住(🏬)了那个变革时代的焦点，抓住在变(❣)革中旧和新的人物典(♎)型，同时用一(🆗)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🌡)式说，《家》的(👿)角色、情节和(😷)主题三者的配搭甚是匀称、(🥐)和谐(⛑)。由于整体的结(🆗)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(⛰)重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(🐣)以外的(👻)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(📽)他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年(🔴)在《家》的《后(✳)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🗿)舞我的源泉。

在他一(👁)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🛹)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🛂)出来的，是(🚅)自然的天吁。这不是艺术，而(🐍)是天赋。如(🍨)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🛷)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🍈)，”(3)“……可以看见那一股由(🧣)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🚶)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(🚭)人。换言之(⛄)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(💙)在《家》里，我们觉得可爱的人(🐫)十分可爱，可恨的人只感到(🗃)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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