《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别(🚇)要任何附属品(🚣)，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(⏭)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对(🉑)冤家(🕖)，而(👥)他就是一(🌼)个警察，他(🈶)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🕔)你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要(🐁)在这个伤心的(👲)城(⭕)市里展开追逐(🔁)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(👳)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🕎)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放(🗿)不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐(🍚)野火把心烧焦，也不会(🚯)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一(🏼)个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🥧)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🕰)度(😪)，迈克尔·曼的镜(🌫)头一在洛杉矶(🥡)的灯火通明的城市上空(👤)划过，就惹得心里一阵难过。虽(😝)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🌏)子，太难(🥑)了，即(😂)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(👶)密风云》来改编成电(😒)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🕞)意间(🍫)他给《盗火线》赋予了多少细(🚐)节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(⚪)场面的我看得很激动。迈克尔·曼(😬)属于技术精巧型的导演，动(✉)作(🍍)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(🐾)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🈴)过15分钟(😘)，而这是一部长达三(🏠)个小时的电影。电影的剧本(🖕)一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🐇)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(💛)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(💬)并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🦂)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(⛺)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🥡)警察约翰·麦克兰，这也不是什(🏞)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🛐)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🌊)脱败落警察枪口的下场。这(✝)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(🕯)，才能看得出这些男人的质地。

最重要(🥟)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(💁)。影片最后，德尼罗中枪，然后说(😂)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(📵)·帕西诺，阿尔·帕西诺握(🖖)起来，无奈的(🍓)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🛷)条道上最优秀的两个家伙都(🚺)演(🕘)得咄咄逼人，并且(📕)没有谁(🏕)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🔸)强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🚪)，不论(🛬)是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(😆)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🌄)度清晰与迅速(🆖)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(😝)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞(💕)我老婆(👧)因为她请你来，你可(🔡)以坐在她的(🥃)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🚠)你不准看我的电视机！”最后一句话声音(🚙)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(⛏)。那男人被他的气势震得坐立(🏽)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(💢)和亲(🐏)人分享自己工作的成功或失败，因为不管(😴)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(📽)具尸体，一(🛢)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🥟)维系婚姻，电影里出现的，已经是(🎣)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(🐮)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班(🚀)的时候要对你说，哦，你猜今天怎(📢)么了，一个人把(🍕)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🤹)文森(🍢)特也只能将(🏅)这些丑恶藏在(🕗)心里，“让这些保持我办案的敏感(🍫)”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(🕰)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🚁)探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🌨)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🅿)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(✍)下来陪着。但老婆(🌯)还是了解这个(📫)工作狂，叫他去工(😖)作，文森特起身，下楼梯赶去现场(🚨)的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(✈)，但他更讲究(🎛)秩序，说话不带那(🛌)么大(🔛)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🤫)则、有仇必报，在影(📛)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车(🚮)撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(😅)而不是带着心爱(🏸)的人直接保险(🎽)的远走，就(🌃)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(📈)我(🔽)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(🤗)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(🚆)家长，甚至帮助摆兄(㊙)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必(📰)要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(💹)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板(🏻)用废纸(✖)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🐁)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🔉)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(⏸)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(⏺)着无尽的大海(🚱)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他(🥃)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🉑)庭聚会上，发现只(💢)有自己还(🈴)没(🗼)成家，有些(🖤)黯然神伤(🔜)，他突然明白，其实自己(🐂)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🥪)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(🔙)，最好很“干净”，不(🛸)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🚣)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🦔)三次婚。在咖啡馆对话的时候(💃)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(🙆)笑：“那他(🤟)妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(👢)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🔀)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(👞)里斯，这个尼尔最亲密(🕑)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(👛)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(👁)很大男人，对(🎳)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🈂)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🍡)地离开。他(🔵)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🤷)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🚞)刚好一点，他(⛽)就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(🍘)，直到看见莎琳亲自用一个(🐶)手势告诉她危机四伏(🦒)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(😖)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(📧)介绍到(🍶)一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(📩)老板一再的贬(⛵)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🛒)，在尼(🌋)尔(🥧)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(📷)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(😽)么(🐙)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(📜)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(🌩)说出秘(🏝)密的，并非他自(🙃)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部(🖌)表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🤐)丰富的质地。电影中(👕)，他们几乎都有流过或者要流(🕎)眼泪的时候，那时(😄)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(🏬)的那一(🚘)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(🥞)能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(🕝)尔·帕西(♑)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(🐏)水里，然后讨论梦的含义；最喜(♒)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🎼)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(🐼)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影(📨)，却想(🦊)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🧕)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(📚)入微，他(📤)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🙎)电影(⛰)肯定(🕶)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(✉)章，不小心发现，迈(🎺)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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