《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(🏀)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🐆)任由你们纵横霸道我终将为你们(🍬)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(🖖)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(🏌)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(🚁)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘(💛)。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅(🖼)到情人的发梢。

有一种(🔀)男人，心(🎎)里藏着一个重(🔖)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路(🤙)影视提供

看(💫)了第三(🃏)遍《盗火线》。这一遍看过(📖)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🔗)火通明的城(🎹)市上空划过，就惹得(⌚)心里(📣)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(😂)样的城市(🛐)流光溢(📔)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(🤯)，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🤳)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(📢)平。很可能他自(🗃)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🌫)了多少细节与情感。

第(📸)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🌫)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(📃)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里(♓)，两(🏿)方人马的(🎠)站位、掩护、(⚪)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🕌)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流(🏌)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(📷)压根不在动作，两场(🅿)抢劫的动作戏(🍇)，加起来一共不会超过15分(🍘)钟(💥)，而这是一部长达三个小时(💲)的电(🛂)影。电影的剧本一点都(🏈)不像一部(♒)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(🤱)二号人物克里斯(🏬)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(⚾)者警察之中某一方设计成全能。虽然是(🥂)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🌎)的混蛋文(🌎)格鲁，埋下了最大(🏉)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🏡)劫匪注定不是(😯)那种(❕)设计(👔)出来的仿佛可以控(📦)制一切(📛)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🚢)或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🆗)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(🚺)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🏆)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(😩)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(🚶)让你抓起来”，然后伸出手(🌒)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🐴)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🈸)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把(🙉)两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(👭)看，各种细节在眼(🎅)前再次浮现，但(🏓)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🎻)内心(🏛)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(🧜)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(♓)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(✍)很快看出敌人的动机，他(📔)说话大声，对线人，对(🤡)罪(🌤)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(🎊)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(👗)是(⚪)你不准(🕒)看我的电(🏟)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(💳)势震得坐立不安，畏缩(⏩)得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(👋)尸体，一个个变态(🌙)，他(🎉)不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三(🥒)任老婆。他老(🕑)婆希望他(👵)能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(🐠)表明他在这段该死的家庭(💒)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🛠)人把(🚱)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(👍)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(💢)并且牙根发痒，只(🍙)说“你其实每天跟你的(🍧)那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🔉)。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🔎)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(😚)。文森特把因为家庭生活(🥇)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🌎)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(🌋)还是(🕐)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森(🧜)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁(🏒)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(👮)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🔈)远走(🐄)，就说明了(🍞)他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🍦)要抢劫(🍈)的劝告(🚐)时他说过，“我(🔶)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(♌)长的，来捉我这样的(🚨)人。”他懂得进退，在(😆)行动中听到了远处车内的一点声响，立即(🉐)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🗞)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🕘)麻烦，他在餐厅(㊙)把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(💊)把几颗子弹送进(🛹)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(⏺)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说(🚹)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特(😙)一样，也是(🐯)一种(👼)生活无(🌘)从分享的孤独。他自己起(🏥)初并不愿意承认，在邂逅女(🥚)孩伊迪的时(🙄)候，他说：“我一个人，但不孤单(🍓)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🤳)场景的美术设(💬)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(🕍)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🏚)用呢，他是个男人而不(🦒)是个铁人，一个人的日子过久了，并(😀)不会逐渐麻木，而是会(🛐)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🐪)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🍪)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(⛪)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🅰)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(💙)的(🅱)老婆虽然因为他的(🐑)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🚂)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🔗)一点，他就开车离(🚠)开(🐬)了保护人的(⏺)房子不(🤠)顾危险去找老婆，直(🖤)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🏎)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场(🕶)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被(🕹)介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🎄)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到(⏺)他的时候，他决定放弃这份狗屎(🤡)工作，入了伙。看到电(🚿)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(⤴)有(👥)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(🆗)尔说她(📵)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🏒)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上(🐱)去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男(🌤)人们在一(🐂)部表面看上去极硬派的(🈚)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🐅)有流过(🛶)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(🥄)的时(🕕)候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🛒)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿(💪)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(💮)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(✊)双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🍪)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🧐)的去持枪(🕍)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(😸)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱(🚅)体现得这样细致入微，他很了(🚖)解优秀到顶点的男人们是怎样的(🍿)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🚺)电影肯定不有什么好效果，因为(🐯)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🕔)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(🕸)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🤝)。

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