《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(🍙)《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂(🗨)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🚄)身(🎲)的利益(👨)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🐰)老太爷(🐍)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(😪)的爱情，接(🍛)受“父母(👡)之命，媒妁之言”的婚(🔆)姻，用(🙎)抓阄(☕)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🏿)。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(😨)承继家业的重担，不料却招来各(🌰)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(📣)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🍮)海臣的(✂)觉新，和妻子(📽)瑞珏(🌚)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🌯)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🏍)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(😾)当年(🛍)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🎧)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🥓)芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🆕)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🔣)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🚫)外，基于过去和梅表姐的情(🦍)谊，主动替(📊)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🗳)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🛹)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🍉)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(☝)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🥂)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(👱)欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🐩)没有开(⛴)口。就(🐯)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(😤)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(💌)已(🚣)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🐸)孙女许给觉民，老太爷一口答(📿)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🐼)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🥊)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当(🧔)卖，在外面养起(🙍)小(🤚)公馆，还欠下一大(🚦)笔债。东(🕜)窗事发(😅)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🤳)事暂时不提。觉慧兴(🐀)冲(🐜)冲地把这个好(🗣)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(👝)正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🦅)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🏇)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🔄)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🧖)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🚣)离开。只有他暗地里(🏏)资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🥛)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🌔)处境。觉新不以为(🎀)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(😉)成(🐋)吧！

天蒙蒙(🈹)亮，觉慧带着觉新的祝福，离(➖)开他曾经生活了(🕴)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原(👨)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框(🏌)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🥛)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(😟)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(⛷)读《牛氓》一样，他们离这(⤵)个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(🐄)就(💂)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(📖)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(☔)很大改动，但毕竟不(🌗)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🍍)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🧤)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(⚡)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🐞)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🐮)以(🗯)被理解的，他的内心实在是太(🕋)苦了。黄磊所饰演的(🥣)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🐂)个没有希望(🌲)的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🐒)煎熬。

这(😙)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(➗)

梅芬——李小冉觉慧——陆(🥊)毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(👂)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🛢)后》《四世(🏆)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(👵)都知道，巴(🍡)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🌚)破旧思(🌐)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(👜)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(🕹)部符合(👧)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(😢)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🍔)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(💊)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🔪)恋作为故事主线，原著中心(🗣)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🏅)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(💓)在理解原著基础上的适(💉)度改写；还有一些改编作品，只(🙀)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🥟)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🏤)个垂死的制度发出(🏟)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(💎)不能不说是一种折中的办法，以(🛸)爱情这个更符合现代人情感的表(🛄)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🚰)问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(😳)表作。

1931年，巴金的(💧)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🍲)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🏠)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、(🌂)荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🛰)个封建家族最高的统治者，以不许置(🈷)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(📤)体一样(🚰)，已(📬)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(👨)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临(🤼)死(⏮)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🍦)有简单化，而(🔎)是努力展示(🧑)其性格的多面复(🚡)杂性(🐏)。

《家》的主要情节，是由(🍍)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(💐)与鸣风(😱)的爱情故事构(🚖)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(📪)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(💘)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🎌)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🕓)照着表(🛌)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(💽)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🤨)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(🐶)奇在觉慧这(❄)一形象里。

《家》评赏

《家》是(➿)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🚅)曲》之一写成的。所(💖)以最初发表的时(🚋)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🌯)亲身经历过的。作者言：我写《家(🎹)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(🚱)，跟一些人一(🐺)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🐷)常鲜明。在我还是一个孩子(㊙)的时候，我就常常(🈴)被逼着目睹一些(🌆)可爱的年轻生命横遭摧残(📫)，以至于(🧞)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🔣)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🆓)他们来做一次牺(🔷)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(✊)‘我(🧗)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(🗺)巨大(🗳)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的(🐈)变革。首先是个人的觉(🐪)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安(🙁)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🎹)典型故事。这一大变(🤖)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(♍)火(🏩)焰还没有熄灭，许多(🐴)读者还可以从《家》里(🐙)拾取自己的哀(🥉)欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🍆)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🛁)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🐯)了十八年的家带到(🍵)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(🗣)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(🏈)列几点：

(一)作者(🌚)抓住(👊)了(😗)那个(🏃)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🌟)人物典型，同时用一连串的典型冲突(🚗)事(😨)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🆓)一首(🕷)长歌。换个方式说，《家》的角色(⛅)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(📞)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(⚪)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🔼)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🐑)年在《家》的《后记》最后一行写道(🌰)：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(🚄)的青春气(💌)息。《家》尤其浓厚(⛓)。这种气息反映一(🈶)颗单纯的心灵，读他的小说，你(⏬)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🚞)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🤐)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(⤵)与(🕡)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(📉)个爱恨分明的人(🔀)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🆖)爱得认真(🏊)，恨得软(💔)弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🤽)在《家》里，我们觉得可爱(👴)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(☝)到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】