《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别(🔱)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🙀)三十秒(🏷)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🛤)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(👮)。他(😂)说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🎻)这个伤(🍠)心的城市里(🔎)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(🎴)后决一死战。

电影中(📖)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🌱)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼(💶)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(📜)手让他(🐚)赶快走(🌧)，那(🏧)一刻基斯那种放不下的(📩)神情让(💋)人过目难(🚠)忘。

有一种(🦁)男(😻)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🤳)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🎦)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🕎)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(💷)火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🔹)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(📠)精巧型的导演，动(🐗)作戏极注重细(👣)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(😤)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🎩)暴力很干(🤛)净，除非必要，否则很少(🤴)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(⚪)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小(📱)时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(❕)匪二(👦)号人物克里(🚗)斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🏕)家庭(🚌)聚会等等场景。这部(📫)电影并不像一(🖐)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🔗)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🥊)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🔍)注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🕓)或者特工杰森·伯恩或者(📩)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能(🎎)看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(⚾)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(😃)会让你(⏸)抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🐫)西诺，阿尔(🎇)·帕西诺握起来，无奈的认同(😈)这句话并接受(🛴)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🚃)沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(🍴)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(🕟)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(📶)那么(🤐)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(👀)小到不起(🉑)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🔒)方，奇怪地凸显出来。

阿尔(😊)·帕西诺警探文森特一直(🚞)双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(👋)现出思维的(🉐)极度清晰与(🤗)迅速，他能够(🔦)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(😀)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人(🗂)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分(🤰)享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(💻)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(💒)态，他不能(🐈)跟亲人说这些。他终于(🎲)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(💹)一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至(📿)少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🤘)奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🕖)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🍆)藏在心里，“让这(🐁)些保持我办案的敏感”，让(🧒)工作包围(🧖)自己。

他没有办法把(Ⓜ)工作和感情处理(🚴)妥当(🌁)，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因(🥡)为回(🔰)到家，它不能对老婆诉苦，却只(🤷)能打开这台电视。文森特把(📓)因为家庭生(🤸)活从(🍽)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(👌)老婆还是了解这(🦄)个工作狂，叫他去(🥧)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞(🤛)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🕳)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(😲)必报，在影片(❗)最(😳)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(🗝)来(🏮)的文森特(🥒)，只(⬜)能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(📕)他是个有原则(😯)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🌇)鲁报仇而不是带着(👭)心爱的人直接(🗄)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规(🔍)则的劫匪。因(🈯)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🏮)得进退(🙌)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🥩)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(📪)追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🥇)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(🍝)有得手。但最后还(🙅)是把几颗子弹送进了这个(🌃)家伙的肚(🛫)子里。在投资公司老板用废纸耍了他(❇)之后，他拿起电话打过去，撂下(🔎)狠话：“电话(😀)那头听我说话的(⚡)，已经是个(🎓)死人。”

尼尔的弱，和文(⛱)森特一样，也是一种生活无(🌼)从分享的(🥡)孤独。他自己起初(🤑)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(🕢)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全(🕔)符合他孤独的心境。遇到(😚)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(🎲)系，在(🚼)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(😉)自己急切要一(✖)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🤴)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(🏐)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人(🦃)，一个人的日子过久了，并不(🧗)会逐渐麻木，而是会越(🌅)来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(😋)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是(😣)尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(🏴)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(🕵)己(🌋)的设计(⛽)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(🀄)决的矛盾，他的弱(💟)。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🍆)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫(🛂)，脾气(🍞)暴(😗)躁，喜欢赌钱，把(🚀)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳(🦁)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(😭)离开。他的弱点也在于，他深爱着(😭)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(👕)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(💓)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🚺)很快(📫)，但关于他的几个场景中，我们清晰(🚈)地看出他(💻)的苦闷(🍒)。他出狱后被介(👖)绍到一件餐(🦁)馆工作，餐(🖇)馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🎺)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🚯)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(👾)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🚄)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(🤵)到不能动弹而(💣)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度(🌙)紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🕸)影里显示出如此丰富的(⚽)质地。电影中，他们几乎都有(🤰)流过或者要流眼泪的时(🌹)候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让(🧙)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男(🥐)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(📫)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(🚐)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(🔽)犯，一个梦见自己溺(🥕)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🎸)睛——他干掉敌(🏊)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(🌛)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克(🆎)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(❕)细致入微，他很了解优(😿)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🍧)，因为迈克尔·曼(🗾)不大会拍女人，却给了女人这么重(👽)的戏份。

另外(🌁)，听着《盗火线(😷)》的原声音乐敲文章，不小心发现(🛌)，迈克尔(📼)·(📐)曼安排的(🔏)那些摇滚(🎿)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🏬)场一样沮丧到极点。

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