《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(💊)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🎥)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(😅)，在老太(💃)爷的(🎺)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(💻)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🌐)有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🌋)难言。

匆匆两年，有了儿子(🌻)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(💾)的夫妻到体认出为人父母(🛴)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(♎)方解除婚约，一家人又搬回(😵)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🏖)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(👄)新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🍲)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(📘)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🗓)梅表姐的例子，却让他们有所警惕(🏆)。觉(🕚)民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🧑)有好感，低调地交往着。觉慧和丫(🍴)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(👁)地里偷偷来往。然身份和阶级的(🦍)差异，使鸣凤对未来很(🕥)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🌭)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(😘)人情，答应让鸣凤给冯(🙉)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(🕹)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🤫)。

鸣凤(⛽)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🏳)开，却在觉新的劝说下留了(🍜)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🕢)的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🗡)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(➖)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(✳)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(😥)是人，备受煎熬。瑞珏心(🛁)疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(💷)婶的(🔄)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🚩)下一大笔债。东窗事(🏐)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(👨)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🚞)好消息告诉觉民。两兄(➰)弟赶回(🐁)公馆时，老太爷(👓)正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🅿)不用其极，丑态百出。更借口替老(📩)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🚜)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封(🥐)建的陋习夺(🥅)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(📥)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(✔)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🐨)无后顾之忧地继续学业。觉(🔶)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(💱)慧去(🌳)完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(🌄)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🏆)上送行的大哥(💐)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(😞)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(💚)，没有认真读过(⛪)他的任(🖍)何(🥡)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🚚)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🐃)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🤛)大必(🎐)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(💮)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(🌕)就当是对故事梗概做个了解(🌇)吧。因为没有任(🛢)何比较，对于这部剧感觉还是(🍔)很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🍕)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(🚻)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🥢)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🎀)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(🚼)解的，他的内(🖊)心实(🛠)在(👿)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(✴)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(👖)。他是个没有希望的(🔽)人物，内心充满矛盾，精(🦈)神饱(🏌)受(🗡)煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏—(📰)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调(😎)爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🦂)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(💳)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🎂)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(📓)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(🔠)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🐔)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🚦)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🍯)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🚪)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(🔠)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(🌍)著基础上的适度改写；还有一些(🕌)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(📁)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(⚽)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代(😺)人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让(✅)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(📄)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(🍾)中国现代(✊)著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创(🎪)作着力点(🔐)，转向自己最为熟悉的(📦)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🚸)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(Ⓜ)笔触，刻画了高公馆封建家长们(🍜)的群(🔎)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🥀)、(👍)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(✨)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(🍲)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(📁)旧制度的产物(🖖)。小说在刻画这一形象时，其批(🙋)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(🧦)是深入鞭挞这个(🎐)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(👑)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🐙)作者即使是对反面人(📟)物，也没有简(🚴)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🤞)事构成的。由于各(🚚)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🍼)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(🈵)，逆来(🛠)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🦐)无补，徒然牺牲了自己的(💦)爱情。他时时处于思想与行(🤘)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🏦)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(🚼)揖”与觉慧的反抗对照着表现(🚡)的(🤨)。觉慧是高家最(💁)早的觉醒者，他认识(📘)到，封建家庭“是埋(🦆)葬青年人青春和幸福的坟(🕙)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(📄)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🍠)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(😡)绝望，我无论正在什(🧜)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(⏪)造它自己的道路．”可以说，作家的(💷)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评(👄)赏

《家》是巴金的第(🕧)一部长篇小(🆑)说（在《家》之前发表(⤵)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🛩)》之一写成的。所以最初发(🤗)表的时候(🎊)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🐩)自己，可是书中那些人物却都(🎩)是作者所(🥨)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🤼)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(👇)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(⛽)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(❣)是一(🥥)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🚯)轻生命横遭摧(🈷)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🚰)诅咒。我有过(🍶)觉慧在梅(🔌)的灵前所起的(🐍)那种感情。我甚至说过觉慧在(🌼)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(❣)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(👜)说：“我要向一个垂死的制度叫出(🎠)我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(💆)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(📜)后中国(👈)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🐋)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🎡)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🏇)的(🌪)年月安是中国人(🦄)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🤯)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🍜)事。这一大(😩)变革到今天已临末期，但是(☔)还没(⛹)有完全过去，因此这部书(🏬)的火焰还没有(🐘)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(👏)一江东去的秋水，他写(🚽)道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🤶)知的城市和未知的人群(🍕)中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(🚛)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(📎)旧和(🤫)新的人物典(➗)型，同时用一连串的典型冲突事件(📎)，表达了变(🚯)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🔶)搭(🛩)甚是匀称、和(👈)谐。由于整体的结构完整，遂使(💵)部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(🗳)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🏙)哥写(🗜)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🔄)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🦁)年在《家》的《后(😳)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(🛡)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作(🈂)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(🏽)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🍞)青春的原野”。

(四)巴(🔇)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🥙)在其(🏛)它作品中，和作品的序言或后记中，无(🔋)数次的重复(🛫)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🌪)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🥑)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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