《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(🐿)《家》故事梗概：

高家(🚇)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(🚲)权的是(➰)高老太爷。高老太爷有四个(🗼)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🏏)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🔙)弃和表(😋)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(🏩)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🔑)齐射(👟)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🎺)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(🍕)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🛏)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜(🖇)的，不久丈夫就(💖)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🚹)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(♓)亲戚来往，梅芬却意(🚈)外和(🍐)觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🌎)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🌷)不已，终于压抑(🎂)不(🐁)住地向两个(✈)弟弟倾吐(🔍)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🕘)，基于过去和梅表(🥗)姐的情谊，主动替觉新守住这(🎌)个秘密。

觉民和觉慧(🐪)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🕗)，从小一起长大，渐生情愫，背地(🍵)里偷偷来往。然身份和阶级的差异(♋)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(㊗)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(💆)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧(🏁)的梦很快就破碎(🤹)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(💖)，答应让鸣凤给冯(🎒)老爷做(📣)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🐖)湖(👻)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🦕)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(😭)情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(👈)欠梅(👏)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🤹)爷，命觉新把人找(❗)回来，婚事如(💖)期举行。觉新求助觉慧，觉慧(👁)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🙏)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🎣)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(💼)世，终于(🚞)松(👥)口，让觉慧把(🎫)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🤫)正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(⏪)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🌄)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🚵)外(🐞)待产。觉新力争(🔐)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🥉)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🎿)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(👚)后顾之忧地继续学业。觉(🚺)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(🎪)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🏾)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(📂)哥(🎀)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🐚)他的作品，了解的只是大(🥇)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(😠)看了电(🐼)视剧《家》后，一(🥉)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(♓)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🔇)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🥍)了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(👿)立意上有很大改动，但毕竟不(🦉)似现在(🚊)大多电视剧的胡编乱造和(♏)漏洞百出，外加(🔓)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(⚾)的(🌂)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🕋)是每次看到觉新出场，我都禁不住(🗞)想要流泪，作为这样(🕖)一(🐘)个封建大家庭的长(🐘)孙，他的懦弱服从都是可以被理(🐍)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演(🐵)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🧣)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🎫)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(🧡)不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小(🔆)冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🔋)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🚋)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🔧)的部分减弱，强(📲)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(😕)知道，巴老原著的主题是(🍽)号召当时的年轻人努力冲破旧(🐁)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🔶)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🏑)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(📂)抗只用了“要把(🎞)房顶掀(🚊)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(😹)、在(🥤)家中大闹。觉新与梅表姐各(➕)自成家后再次重聚，也安排了多(🎮)出(😭)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(🚺)新、(🅱)瑞珏、(👑)梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🥏)形：(🔛)一种比较(🈴)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(🤳)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(🔸)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(👱)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🐵)的表达(😄)方式呈现，目的就是要(🖕)吸引更多的观众，让更(🌿)多(🕎)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(🍤)家巴金的代表(📘)作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(📧)素材，创作了揭露封(📵)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🌧)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🤥)道貌岸然，实则(🈚)专横、(🎂)残忍、荒淫(📃)无(⬜)耻(💻)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🦆)度(📵)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与(🕑)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🌓)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(📺)是深(🥊)入鞭挞这(🍴)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🤣)慧表示的(🥍)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(🏊)性格的多面复(🎒)杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(👻)与梅、瑞珏、觉民与琴、(🗳)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🔭)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(👷)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(📚)适从中承受精神煎熬。就人(💽)物(🅾)形象塑造来说，觉新是(✒)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🌪)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🙌)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(🚬)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(✅)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🌞)里曾说，尽管“周围是无边的(🌹)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🎹)无论正在什么地方总能看见一股生活的(😳)激流(🏺)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🧚)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(♈)一定就(🕝)有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(🔠)和他所恨(🛴)过的。许多场面都是亲眼见过或者(😋)亲(👼)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🚆)一块儿在魔(☕)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(😤)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时(🧝)候我的心因为爱(📰)怜而(🍺)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🔌)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🔻)一九三七年写的(😰)一篇“代(🚓)序”里大胆地说：“我要(😵)向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🚘)’。”

巴金(🔨)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🧐)是个人从休戚相(🚣)关、福祸与共的大(😸)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(💩)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(💉)脱出(🔄)来，面对国家和社会。《家(🏀)》给予(💚)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过(🧝)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(🚜)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(🍭)那“黑洞”似的公馆，结尾(🛁)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🌐)东去的秋水，他写道(📔)：

“这水，这可祝福的水(🦄)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(🥂)群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(👠)的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个(🗳)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🏍)典型，同时用一连串的典(🎫)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🔉)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🐄)搭甚是匀(🐇)称、和谐。由(🍡)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(🥡)以外的目标，巴(🛀)金也未能免俗，但是(🤑)《家》是为纪念他大哥(👰)写的，他必(👇)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(📹)小说。

(三)巴金一九五一年在(💋)《家》的《后记》最后一行写道：(🌜)

我始终记住(🦋)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🏅)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(🎆)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(💥)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(📤)自然(🆕)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🚠)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(⚡)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🍾)类似的话。读(🕺)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(👗)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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