《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(🌄)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🎥)了(🍾)己身的利(🙀)益，明争暗斗。身为长房长孙(🗾)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🐱)命，媒妁之言”的婚姻(🥠)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🐽)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🏷)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(📌)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责(🍟)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🤠)再度出现而(📓)打乱了。

原(📜)来梅(🧢)芬当年是去冲喜的(🍑)，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🈳)又(🌈)搬回成都。昔日风(🧛)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自(🔊)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(📦)着瑞珏，前往(🗯)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(➕)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🤽)于过去和梅表姐的情谊，主(🈚)动(⚾)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(⚪)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🗨)警惕。觉民(🦇)和(🍡)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(💼)小一起长大(👥)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🧞)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🖲)爷为了(🏢)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(🚢)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🏉)觉新的劝(🌎)说下(🕶)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🖊)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🚷)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🕝)效，离家出(🎼)走。这一来，激怒了老太爷，命(🆎)觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(💼)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(📹)欠下一大笔债。东窗事(📚)发，老太(🚄)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🚁)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🌭)下最后一口(🔵)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🕶)不用其极，丑态百出(👋)。更借口替老太爷避开“血(⬅)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🎯)想到(🔷)却硬生生(🏷)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(📘)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🥙)学业。觉慧动容，担心觉新日(👆)后的处境。觉新不(🔀)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🐔)慧去完成吧(📞)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🌮)经生活了十(🏖)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(🏫)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(📉)金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🌹)是愧疚。我对于巴金和他的(🐙)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🕦)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🕚)必要去阅(🚛)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因(🎓)为没有任何比(🚔)较，对于(📼)这部剧感觉(㊙)还是很不(🧀)错的。由(📫)于是(💌)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(❓)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🔂)演还不错，这部剧(📃)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(💀)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🔑)是每次看到(🙇)觉新出场，我都禁不(🏷)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(👋)的懦弱服从都是可以被理(⏭)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(👌)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🛋)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏—(🚆)—黄奕(😥)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(㊙)情

该剧被称作(🔤)“明星(🚟)版《家》”，导演汪(🎠)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🤵)》《春》《秋》的读者都知(♌)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🏛)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(👿)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🧒)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(👊)心人(🚴)物觉慧要冲(💞)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🗒)名著改编成影视作品，存在三种情(🤙)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🍛)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(🅰)个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🍎)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(📦)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🗳)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🏮)吸引更多的观众，让更多的(👚)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🌸)的作品吗(🤵)？

《家》巴金简介

长篇(🗯)小说(👠)《家》是中国现代著(🏝)名作(☔)家巴金的代表作(🎻)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(😥)生活。他以自己的家庭为素材，创作(🥇)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🐫)封建家长们(🎾)的(🆑)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(😒)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🌯)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🌮)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🛡)的维(🎮)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个(🕴)人物的恶(🥊)德恶(🎬)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🎏)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节(🌘)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(😾)风的爱(🔚)情故(🏥)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(👼)各的结局。觉新，这个封(🤸)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🥘)道德对包括他本人在内(🏠)的青年一代的残害(🐯)，又不能不担负起封建(🤩)家庭的长子(🚠)责任，逆来顺受，委屈求(👂)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(✈)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(😯)于思想与行动的矛盾中，在(🔏)无所适从中(👻)承受(😎)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🤖)杂的悲(⚽)剧性(😚)典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🧀)建家庭“是埋(📻)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🦁)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人(📶)生道路。作家在这部小(📚)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🎭)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(🚂)长篇小说（在《家(🌠)》之前发表的《灭(🦃)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🎓)为《激流三部曲》之一写成的。所以(👣)最初发表的时(👐)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🌹)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(🌠)：我(📑)写《家》的时候我仿佛在(👻)跟一些人一块(📘)儿(🕑)受(🕣)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🙀)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(📎)摧残，以至(💚)于得到悲惨的结局。那个时候我的心(✏)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🍹)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(📖)来(🕯)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(😭)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🕙)来。所以我在一九三(👝)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(🐛)受读者欢迎的则是激流(🈲)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激(🍒)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🔞)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(📹)窝，在新时代的风暴(👉)里则成了(🀄)牢(💆)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(🏴)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(😧)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🚛)江东去的秋水，他写道：(🙎)

“这水，这可祝福的水(🐂)啊，它会把他从住了十八(🎴)年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🔇)间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(🏂)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(😐)离开书中的世界。

这部小(👁)说的魅力(🤬)在左(🤳)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(🍔)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(🈷)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(👯)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(🤕)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🏐)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(👑)，他必须放下自己的“目的”，尽量接(😧)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🔳)道：

我始终(😛)记住(💵)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🚢)息。《家》尤(🦈)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🐮)毫不感到是在绞汁(💡)写(🍪)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🦆)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴(🌧)金在一九三一年四月写的《激流》总(👊)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(📧)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🎎)，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🐼)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🆙)恨分明的人，不，他是爱得深(Ⓜ)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(📕)软弱。这因为他(🍔)的恨(🦒)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🔚)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(😙)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】