《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🚬)的作主下，被迫放弃和表妹梅(🥢)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖(🔺)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🚗)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看(🕴)在个性冲动的三弟觉慧眼(⛔)里，很不以为然，生气大哥太过(👑)懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(⏩)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(🧢)打乱了(😢)。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🎤)女儿(🌐)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🆎)头土脸地回(🍘)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的(🥗)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🦖)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🚟)新守住这个秘密。

觉民(🥥)和觉慧亦心有所属，但大哥(🚠)觉新和梅表姐的例子，却(🚹)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🛩)，背地里偷偷来(🕝)往。然身份和(💍)阶级的差异，使鸣凤对(🎥)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(📩)日，等他有本事能够自(🐻)立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🥔)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🍏)凤自杀(🏪)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🗼)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🐕)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(📸)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自(🛩)知反抗无效，离家(🧚)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🍣)父和手足之间，觉新里(📴)外不是人，备受(⛪)煎(😾)熬。瑞珏心疼觉(🍡)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🕗)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🕎)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事(😻)暂(⏩)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🥣)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🏘)制威权也分崩离析。各(✨)房的矛盾浮上台面，争(🤞)夺家产，无所不用其极，丑态百出(⛄)。更借口替老太爷避开“血光(🗼)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🎃)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🌟)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🍔)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🌈)做不了的事，就让觉(🌁)慧去完成吧(💬)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🌅)年(😫)，让他又爱又(🍝)恨的“家(😩)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🍀)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(😷)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(⬅)乎是对中国(🥧)文(🎗)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🐇)认真阅读《家》的想法，不过(🚒)被妈妈劝阻(👆)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🈂)时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🚐)叙述及中心立意上有很(💰)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(😙)不错，这部剧算是近来很不错的一部(😴)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(📝)不时(⛽)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🍦)的人物，内心(🌥)充(🕝)满矛盾，精神饱(🎥)受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧(🌖)《家(🎱)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧—(🎯)—陆毅

新版《家(💖)》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(🚭)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🕋)同堂》等。汪俊称，此(🏰)次重拍最(⏪)大的特点是把原著中(🍔)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🏳)知道，巴(🏏)老原著的(🕛)主题是号召当时(😈)的年轻人努力(🤽)冲破旧思(🛸)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🔮)《家》是一部符合(👧)现代人审美方(🌏)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(💂)觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🏌)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞(🥊)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(👺)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(🏘)，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🚏)名著改编成影视作品，存在三种情形：(✖)一种比(👦)较忠实于原著内容或(🚱)其精(〽)神；一种(♒)是在理解原著基础上的(🌗)适度改(🎒)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(📳)多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(😍)制度发出控诉，宣布一个(💜)不合理制(🔇)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🙇)情感的表达方式呈现，目的(🦑)就(🤝)是要吸引更多的观众，让更多(🙍)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🧖)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(⛴)，创作了揭露封建(🔇)家庭罪恶、展示封建家(⚽)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🔰)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(🌚)爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🚽)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(📊)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🙍)运是无(🎡)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(📿)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🦉)恶德恶行，而是(🍏)深入鞭挞这个人物所(🔭)代表的家庭制度，从这个意(🎳)义上说，小说描写高老太爷临死前(🛸)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🤕)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🚥)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🤚)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的(🍾)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🎰)然牺(⛸)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🦑)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🉑)涵最为复杂的(👛)悲剧性典型。

《家(🍎)》是把觉新“作揖(😼)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🚦)慧是高(🛀)家最早(🤶)的觉醒(🎰)者，他认识(👚)到，封建(🦃)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🏎)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🐉)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🥗)者(🏦)所爱过的和他所恨过的。许多场面(👽)都是亲眼(🎳)见过或者亲身经历过的(📟)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🍀)跟(🏡)一些人一(💜)块儿受苦(🌤)，跟一些人(🧢)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(⏬)着那些可爱的年轻的生命欢(🎾)笑，也陪着他们哀哭。我(🤯)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🔽)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🖲)睹一些(🙏)可爱的年轻生命横遭(🕌)摧残(⏪)，以至于得到悲惨的结局。那个时(🆒)候我的心因为爱怜(🤸)而痛苦，但(🔰)同时它又充满(🏎)恶毒的(🐇)诅(🚬)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(😝)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(➰)吧(👁)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🖕)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🍘)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(✉)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🐿)革，从家族本位社会向个人(🎴)和国家(🃏)本位社会的变革。首先是个(🔶)人的觉醒，之(🚻)后是个人从休戚相关、福祸与(🙇)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🕡)典型故(⛏)事。这一大变革到今(👍)天已临末期，但是还没有完全过去(⛸)，因此这部书的火焰还没有(👆)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🧡)的离家，搭上往(👓)上海的船，望着一(🗺)江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🚗)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(😖)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🥁)立刻离(🚽)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住(🎱)了那个变革时代(🐿)的焦点(🏄)，抓住在变革中旧和新的人物典型(♍)，同时用一连串(❔)的典型冲突事件，表达了变革“激流(💑)”的澎湃。《家》是激(🎦)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🏔)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🦉)。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🕹)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(📆)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🐷)一部人情味最纯、生活味最浓的小说(🎢)。

(三)巴金一九(🐳)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽(⭐)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(💢)唱出来的，呻(✨)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴(👴)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(📐)只有一千字，具有同样意思的话(♌)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🕓)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(🌁)的人。换言(😧)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🚪)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(📲)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(🐆)怒”那两句(🕤)话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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