《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(📞)》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🐨)掌(👎)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(📰)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(😿)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(⚡)的爱情，接受“父母之命，媒(😭)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规(🔹)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(✳)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(📯)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(🔫)的责(🚬)任，彼此相互扶持，互敬互(🙊)重。不料平静的日子却被梅芬的(⬛)再度(🔨)出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(👎)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🆎)，不跟亲(🥟)戚来往，梅芬(🥠)却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(😈)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🆙)觉新安慰外(🐃)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🖖)姐的例子，却让(🤒)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🌺)，从小一起长大，渐生情愫(🌙)，背地里偷(🕎)偷来往。然身份和阶级的(🍍)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🎫)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(😐)鸣凤娶(⌛)进门。

觉慧的梦(🔴)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(🎅)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(📼)身殉情。

鸣凤的(📡)死，让觉慧看透这个虚伪腐(🙋)败的大家庭，他想离开，却在觉新(📤)的劝说下留了下来。然(🦀)一波未平，一波又起。尚(🏝)未走出(😒)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🕵)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🍋)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🚦)自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🐽)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的(😪)首饰骗去当(😝)卖(💥)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(✋)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🦇)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🦖)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🏥)。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(🌜)盾浮上台(📨)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(👤)开“血光(🤹)之灾”，逼觉新把瑞珏送到(♍)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(😥)过来，不再扮演(🥈)封建家庭的(🎼)忠臣(🐥)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(👄)蒙(🍩)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🕕)了十八年，让他又爱又恨的(😋)“家”。遥望码头上送(🍏)行的大哥(🦈)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(📟)框架，没有认真读过(🎿)他的任何一部作品，感觉似乎是(🧢)对中国文化的(😄)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🆔)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🕸)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(👖)代太远了。

打消了(🎂)看书(🎇)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(😨)还是很不(🌑)错(🛅)的。由于是(🐘)根据原著改编，虽然在故(🏩)事叙述及中心立意上有很大改动(🏠)，但毕(🐬)竟不似现在(😵)大多电视剧的(🍹)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(👗)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(😉)，时不时还流下眼(🌵)泪。尤其(🔙)是(🧓)每次看到(🌜)觉新出场，我都禁不住想要流(⛩)泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🎈)的(🥀)懦弱服从都是(🦑)可以被理解的，他的内(🌃)心实在是太苦了(💵)。黄磊所饰演(📫)的觉新看上去(🚻)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(💜)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(⌛)，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(🌏)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(📀)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🥚)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🎵)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🧥)号召当时的年轻(🕐)人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🎦)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🤫)被逼婚的戏(🚱)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🏁)，也安排了多出偷偷见面甚至(🎍)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🚵)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🥪)在理解原著基础上的适度改写；还(🙁)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度(🙋)的死刑。新版《家》的最大特点(🛥)是削弱了原(⏬)著中反封(📕)建的内容(💊)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🍴)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金(🍓)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(🛩)家巴金的(🏬)代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(🚎)向自己最为(🍂)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(🛏)忍、荒淫无(🎗)耻。高老(🍿)爷即是其中最典型的代表。他是这个(🗽)封(🚮)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🙇)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(😯)度的维(😁)护者，也是旧制度的产物。小(🚉)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🦏)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🔬)性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🐪)择不(🌏)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(👕)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(🏌)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(😑)，实行“作揖主王(😪)义(🆑)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(🎟)盾中(🍺)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🐶)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(📖)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(👏)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(📮)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🍛)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家(🔴)》是巴金的第一部长篇(👉)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🍎)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🦓)跟一些(🐫)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(😙)。我陪(🐜)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(🔂)是一个(💒)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🛬)可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🎭)我的心因为爱怜(🍿)而痛苦，但同时它又充(🙌)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(😈)前所起的那种感情。我甚至说(🏮)过觉慧(💐)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🌞)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🔞)一九三七年写的一篇“代序(🚄)”里大胆地说：“我要向一个垂死的(📊)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🌩)的变革。首先是个人的(👉)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🖱)安是中国人的安(📩)乐窝，在(🕡)新时代(♍)的风暴里则成了牢笼)挣脱(🚔)出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(🛅)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🧟)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(⏯)写觉(⏩)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(💫)东去的秋水，他写道：

“这水，这可(🧔)祝福(🥞)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🚬)那未知的城(💗)市(🦌)和未知的人群中间(🥡)去。”

这一开头一结(🌖)尾，颇有艺(💎)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(🕶)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时(🛢)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🦌)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🏎)怀有一个文学以外(💰)的目标，巴金也未能免俗，但(📓)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(🖼)一九五一年在《家》的(🆔)《后(💿)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🐂)泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🥑)的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🐦)重复了三次：(1)：“这(🧜)里面有爱，有恨，”(2)“我有(🖨)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🍠)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(💡)者或许误解他是(🍙)一(🐠)个爱恨分明的人，不(🌄)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🌛)爱得认真，恨得(🚿)软弱。这因为他的恨根源于爱。因(📞)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🌲)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🍧)而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🌏)恰到好(❇)处之美。

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