《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不(✌)能在三(📭)十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🔼)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(💿)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(😨)故事是不乏温暖的(🧒)。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(🗒)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(🥗)，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(✡)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🚈)人的发梢。

有一种男人，心(🌆)里藏着一个重洋(👗)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火(🐺)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(👬)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(💽)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(👐)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🆒)有意识到，他在(🥁)不经意间他给《盗火(🚐)线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(😝)战(🌤)动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🗓)曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(⏫)的七分钟枪战(🕞)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🏷)等等动作(😱)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(💹)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🌐)很少见到用血流四溅来增加效(😒)果(💠)。

第(🗒)二遍看，爽的地方依旧(🏔)很爽，但意识到这电影的重点(💫)压根不在动作，两场抢劫的动(🔂)作戏，加起来一共不会超过(🏇)15分钟(🤘)，而(👙)这是一部长达三个小时的(🐆)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨(🌻)的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🖲)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🥎)朋(😪)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🍲)部电影并不像一般(📃)商业片那样(🍆)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(👀)警员的混蛋文格鲁，埋下了最(😊)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🆙)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🐳)工(Ⓜ)杰森(👫)·伯(💳)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(👔)的命，迈克尔·曼一开始(🌺)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(📎)的(👮)死掉，然后泪水慢慢(🤜)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(👢)能够抢(👞)了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼(👡)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇(👽)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(🎋)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角(🎻)，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🖊)怪地凸显出来。

阿尔(🛬)·帕西诺警探文森(🛅)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思(👾)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(🔀)包括对对老(⛳)婆请回家来的情人也(🔊)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(🌫)，在她前夫的荒谬的后现代(🚊)设计的房屋里，但是你不准看我的电视(✅)机！”最后一句话(👲)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(🔣)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🐜)是一(😔)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些(🚔)。他终于因此无法维(📄)系婚姻，电影里出现的，已经是(🏆)他第三任老婆。他老婆希望他能(⏩)像一(🛶)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(⚫)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(👳)且牙根发痒(🌋)，只说“你其实每天(📦)跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🐨)些丑恶(💽)藏在心里，“让这些(🆘)保持我办(🎀)案的(➿)敏感”，让工作包围自己。

他(🚑)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🗨)暗中游(🎒)刃的优秀探员，他放(👌)弃的总是家庭，他对他那台(🐘)小电视机甚至更亲近一些，因为(🐈)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🐹)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🔹)和文森(🤤)特一样强大，但(🗃)他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🎴)地有声(🌗)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(🍧)看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🔞)特，只能放弃(🍍)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(💨)原则的贼，他需要脱身。他(👩)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(⚓)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的(🚢)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🥟)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🏑)得进退，在行(📥)动中听到了远处(🙋)车内的一点声响，立即警惕(💩)起来并且放弃了(🛀)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(🕹)出轨这类家(👆)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🎖)必要的追捕和麻(🐀)烦，他在餐厅(😴)把文格鲁的脑袋狠(🔔)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家(🚁)伙，但没有得手。但最后还是把几颗(⏯)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下(🐁)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和(📠)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🥙)起初并(🚼)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🚯)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽(🎇)的大海，空荡荡的房间里除了沙(📚)发没有任何家具，这(👁)些场景的美术设计完全符合他孤独的(⚪)心(👵)境。遇到伊迪(👂)之后他悄悄离去，很久没再(🧥)联(📯)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(🥢)还没成家，有些黯(🤪)然神伤，他突然明白，其实自己急(🚧)切要(🐿)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(📷)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(🕙)，不拖家带口，遇到事(📤)情可以(😒)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地(🎇)期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🐃)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🔒)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(📡)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(🛥)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(♊)这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯(🍅)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🎭)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🌩)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(💟)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🔃)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(⚽)赌钱和脾气而出轨，但(💏)仍(🤔)然深爱他，她(💣)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(🎁)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(❇)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(💨)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(😃)逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤(🖋)刚好一点，他就开车离开了(📹)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🛫)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(💥)上，随即含泪离开。

在抢银行的(🐊)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🐡)很快，但关于他的几个(🥔)场景中，我们清晰地看出他的苦(👸)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🧐)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(🐟)时候，他决定放弃这份狗屎(🍓)工作，入了伙。看到电视上他死的(🚙)消息(🤛)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(😣)动弹而泄露逃跑路(🌩)线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🎄)是自己的老婆怎么样(😗)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(🍁)胁杀他老婆，他才(✒)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(📽)，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(💟)的质地。电影中，他们几乎都有流过或(😇)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🚛)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🎧)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🖤)在水(♓)里，然后讨论梦的含义；最喜(🏿)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(😼)—他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一(😛)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🤜)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🖖)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(🗡)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🐕)大会拍女人，却给了女人这么重(🤯)的(⚾)戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(📆)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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