《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🚨)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(📖)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个(📆)贼。他(🍢)说：我不能任由你(🔲)们纵(🛁)横霸道我终将为你们送(⛅)葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(🕠)追逐的(📁)游戏，天生注定(🔗)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(☝)各的，然后决一死战。

电(🐘)影中，劫匪之一(🧐)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(♏)走，那一刻基斯那种放不下的神(🍊)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重(🛹)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(📃)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🐖)克尔·曼的镜头一在洛杉(💷)矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🅰)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(😙)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🌒)己以前成绩辉(🎳)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能(🈂)哪怕只有七分接(🏔)近《盗火线》的(🔐)水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(😨)《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🕝)的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🍀)术精巧型的导演，动作(🎞)戏极注重细节(🏯)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战(🐡)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(🌤)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(💨)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🈯)非必要，否则很少见到用血流四溅来(⌚)增加效果。

第二遍看，爽(⛲)的地方依旧很爽(😤)，但意识到这电影的重(💕)点压(💓)根不在动作，两场抢(🏎)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(🐟)一部精彩的警匪片，有着(📃)一直不断甚至絮叨的对白(💆)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警(⛪)探文森特和劫匪二号(🤮)人物克里斯一团糟的婚姻(🛑)生活，劫匪朋友之间和警察同事之(💚)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(👱)或者警察之(🎱)中(🏴)某一方设计成全能。虽然是(🚶)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🚵)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(⚪)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🆔)间，文格鲁的报(🛑)复、(👟)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(♈)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🎱)是梅尔维尔《红(🏈)圈》里面(⛱)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(♈)开始就(🎸)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(😏)让你抓起来”，然后伸(🍶)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接(🌁)受(🏘)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🐐)了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🔕)入化境的演技，他们把两条道上(👔)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看(😦)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🛷)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(😄)突然全部(🔹)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🔗)起(✝)眼的配角，他们心中那一点点柔软(👢)的地方，奇怪地凸(💠)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🥛)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🎉)你来(😌)，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我(🌺)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🏫)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(🕎)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败(🔊)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命(👅)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🍇)说这些。他终(🎚)于因此无法维系婚姻，电影里(🥛)出现的(📌)，已(🎖)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在(🍞)这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(✋)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自(👒)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🤫)无奈并且牙根发痒，只说“你其(🚥)实(😕)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(💆)丑恶藏在(🏺)心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处(🛩)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(👞)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🍞)婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(🎄)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🈳)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🌍)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高(🦓)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🍡)爱的人直接保险(🚟)的远走(🔠)，就说明了他是个专业的，讲规则的(👄)劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🚨)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一(🛳)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🍚)弟的老婆出轨这类家务(👕)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(💹)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(📣)狠狠砸在桌子上，并且要(🍄)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🏷)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(🐦)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🕷)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具(🦃)，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🔎)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(📌)黯然神伤，他突然明(♑)白，其实自己急切要一份感情寄托(🦗)，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(✉)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(💔)个铁人，一个人的日子过久(🐨)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的(📆)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🆔)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🌧)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🧞)朋友(🤬)，他对于抢劫的各种技艺精(🛌)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🍜)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(🧛)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(😇)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🛥)的大把钞(🤟)票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🉑)。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🛳)他的老婆(🌁)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🔆)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(🕥)也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(💁)保护人的房子(👕)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代(🍟)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(〽)中，我们清晰地看(🏔)出他的苦闷(👖)。他出狱后被介绍到(🥥)一件餐(⏲)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(🚫)说“我为你骄傲(🥠)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(😋)壮的男人，在尼尔找到他的(🍭)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🐕)他死的消息，他的女友呆(🍣)若(🥦)木鸡。

还有那个被(🗨)毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🤕)线的伙伴特莱(🌮)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(🦁)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后(🛸)告诉尼尔(🎢)，来(🍢)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(👫)硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不(📄)是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(❣)们(😥)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(🗄)影中，他们几乎都有(⬅)流过或者要(⚪)流眼泪(👛)的时(🚝)候，那(🦔)时他们心里最弱(🖱)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因(😏)，还是我第二次看到的(🐯)那一点，两个(🎒)同(😼)样“heat”、但道路不同的男(🔰)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🚆)罪犯，一个梦见自己溺在水里(🖥)，然后讨论梦的含义；最喜(🍄)欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(Ⓜ)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起(🤙)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🧝)的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(⛸)弱。而(✔)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(🚺)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(💜)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🌄)·曼(🚜)不大会拍女人，却给了女(🕟)人(🚯)这么(📳)重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(♐)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🛃)到极点。

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