《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🥋)就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(⛓)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(👓)说：我一定等到最后。

两个男人的(🔶)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(✈)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🕛)含着泪摆了摆手让他赶(💉)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🛀)心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里(⛅)藏着一个重(🦂)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供(🤐)

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🕰)，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心(🈴)里一阵难过。虽然迈克尔·(🎐)曼所有电影几乎都有这样的(🔺)城市流光溢(🦓)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🦇)曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🍛)视剧《迈阿密风云》来改(🍴)编成电影，也没可能哪(🎧)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🌍)不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🧡)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🦓)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(🐙)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流(🤹)四溅(😍)来(🈹)增加效(📶)果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(😙)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(☕)戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(👈)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈(👇)情节：包括警(🤾)探文森特和劫(🔣)匪二号(🔍)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🤾)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(😭)一般商业片那样将劫(🌗)匪或者警察之中某一方设(✏)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🔏)下了最大的失败的(👹)伏笔。到了中间，文(🤔)格鲁的报复、逃跑(⛴)线路泄(🐺)露(🗽)、女人，都带来各种(🏙)麻烦，这伙劫(👜)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(🏔)·伯恩或者纽约警(😷)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(😎)极专业，但最(🔦)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(📎)能看(🔧)得(🐼)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(😼)人间作为对手但互相尊重的友谊(🤧)。影片最后，德尼罗中枪，然后(🍾)说(〽)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🔨)的热血沸腾和激动早没了踪影(⛹)。

此外(🙁)还有帕西诺和德尼罗入化境(🕤)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🛍)得咄(🤮)咄逼人，并且没有谁(🍖)能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(⤴)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(😻)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(🥓)了眼前。每个(🔂)男人，不论是主要角色(⬆)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方(🎂)，奇怪地凸显出来。

阿尔(🕟)·帕西诺警探文森(😂)特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🔟)场并对手下们分派任务，他能很(🚪)快看出敌人的动机，他说话大(🌎)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🏫)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🚄)屋里，但是你不准看我的电(⚪)视机！”最后(🅱)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🍏)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内(🍍)心的弱(🍏)，在(🏗)于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失(🤘)败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🍩)影里出(🍲)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🏸)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🙌)猜今天(🎐)怎么(🏿)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🎳)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🤨)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸(🦒)体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(🗼)我办案的敏感(🤝)”，让(🈺)工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🧘)为他是一(💲)个在黑暗中游(🚢)刃的优秀探员，他放弃的(🛺)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🕑)一些，因为回到家，它不(🛥)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🚹)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🐍)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(✳)，文森特起身，下楼梯赶去现场的(🤶)速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🐵)特，只能(🕍)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🚑)贼(🕘)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🥜)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(✉)到了远处车内的一点声响，立(🏩)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(📜)摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🖲)。当然(🔼)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(🔕)格鲁(🔂)没有原则地杀了人，将(🚨)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🌇)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸(👴)耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🔆)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🐐)己起初并不愿意(🗣)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(💾)家具，这些场景的美术(🆖)设计完全符合(⏯)他孤(🌯)独的心境。遇到(➕)伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🛃)会上，发现只有自己(😎)还没成家，有些(✡)黯然神伤，他突然明白(🧚)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(⬆)走。其实他心理明白，做一个专业的罪(📺)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(💉)呢，他是个(🤚)男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🚗)越来越强烈地期盼一份感情，可以让(😔)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(🧔)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文(🌩)森特问(🗿)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🏮)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(🤶)司”，做(✏)个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🐭)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔(🥥)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(📿)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🌦)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(🛰)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🥘)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(❤)尔安(🕺)排好出逃(🍙)，但他只说(🏆)：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(😡)婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🆑)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(👊)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(🌜)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(🔁)中，我们清晰地看出他(🍜)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🌋)作，餐馆(🤺)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🚥)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🕦)一再(🚛)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(🤭)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(🐈)鸡。

还有那(🈹)个被毒打到不能动弹(🥦)而泄露(🤶)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🌇)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他(🔋)小(📖)声呜呻(📀)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(🦓)，来的人威胁(🔼)杀他老婆，他才说出秘密的(📉)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是(❕)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(💧)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过(💯)或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(💜)地方被刺痛的(😭)时候。

不过，让我最爱这部电影(🚃)的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🧗)个同样“heat”、但道路不(😽)同(🎃)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(📕)；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·(🅿)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(🧦)梦见自己(🕋)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(👊)湿润的眼睛——他干掉(🚄)敌人，失去知己，不得不孤独下去(🔮)。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(😉)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🚂)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼(🎗)不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听(🐖)着《盗(💪)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(🏘)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🏟)男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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