《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家(💠)》故事梗概：

高家是一个三(🕺)代同堂的封(🌌)建大家族，当家掌权的是(🐙)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(✉)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🚢)长房长孙的觉新(🎛)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🐎)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🚋)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(💉)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两(✴)年，有(🔘)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🍽)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(〰)的责任，彼此相互扶(🕍)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🔳)来梅芬当年是去冲喜(🥞)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(❔)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(💍)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🏇)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(👗)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(🎨)所属，但大哥觉新和梅表(📖)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🔼)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(♋)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🍭)爷看上鸣凤，老太爷(🐶)为(🎆)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🗓)小。鸣凤伤心欲绝，想求助(👊)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(📂)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🚸)腐败的大家庭，他想离开(🔞)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🗂)，又接踵而来，高家(🥕)兄(🍎)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🖨)。觉民自知反抗无效，离家出走。这(🥅)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🏰)足之间，觉新(🏬)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🍳)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🚷)笔债。东窗事发，老太(😶)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🕜)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🏽)。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🕴)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(😲)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(👷)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🍮)庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🤳)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🐞)暗地(😑)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(♐)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(🆘)。觉新不以为意，心(⤵)想家里是(⬜)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🐠)！

天蒙蒙亮，觉慧(🌆)带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🕦)了十八年(🕙)，让他又爱又恨(🖤)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(🥃)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(🆗)金原著

没有看(🕹)过原(💌)著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(😆)不(👴)敬(🥋)。在看了电视剧《家》后(🕦)，一度萌生想要购买及认(🚒)真阅读《家》的想(🌜)法(⬆)，不过被妈妈劝阻了。如同21世(📹)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消(🎵)了看书的念头，看(🔒)一下电视剧就(♑)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(🗨)部剧(📉)感觉还是(👵)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🤒)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(💣)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🚜)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(⛽)场，我都禁(🧡)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(📿)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家(📋)》介绍

觉(💔)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🕧)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🐯)拍最大的(🐰)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🐓)完全按照巴老原来的反(🔡)封建主题进行改编，显然与(👴)时代有些脱节。动人的情感(🥦)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(😦)式的情感大戏。”比(🧚)如原著中觉(🎑)新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🌅)和反抗只用了“要把房顶掀(🚩)掉”这样(🍕)一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🤬)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🤢)的戏。

新版《家》以觉新、瑞(🛫)珏、梅表(💩)姐之间的三角恋作为故(🍡)事(✴)主线，原著中心(💺)人物觉慧(🐗)要冲破旧势力束缚的内容则(🍓)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🍟)著改编成影视作(🥗)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(⛲)其精神；一种是在理解原著基(🏵)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🎨)布一个不合(🍫)理制度的(💹)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🔈)原著中反封建的内容(🐰)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(📦)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活(🏒)。他以自(❣)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🎣)展示封建家庭制(🕎)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深(🌂)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(⛪)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(😤)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🖱)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🌅)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(👆)的家庭制度，从这个(👌)意义上说，小说描写高老太爷临(♿)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(⛳)的一笔；表明作者即使(🐷)是对反面人物(💗)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🎌)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青(🍡)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🙍)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🥝)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🤩)物形象中性格(🤑)内涵最为复杂的悲剧(🕑)性典型。

《家》是把觉新“作揖(🕍)”与觉慧的反抗对照着(🍢)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(🐞)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(😮)道路。作家(🔒)在这部小说的序言里曾(🌵)说，尽管(😱)“周(🌉)围是无边的黑暗，但(✉)是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🔫)在什么地(✏)方总能看(😢)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🏆)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🚩)觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(🅿)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🗨)一定(🎬)就有作者自(🎇)己，可是书中那些人物却都是作者(🌾)所爱(🏆)过的和他所恨过的。许多场面都(🎍)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(💠)《家》的时候我仿佛在(🔱)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🎩)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🕷)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(👎)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(💙)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🈲)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(📉)理制度的“积愤”才有机会吐露(🌞)出(😱)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🔄)：“我要向一个垂死的制(🌩)度叫出(🚖)我(🌛)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、(🥎)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈(😑)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🍗)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(👣)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🍌)型人物和典型故(🍸)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(🤣)焰还没有熄灭，许多读者(🚮)还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(❔)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(😑)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🍱)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(⚡)一(🍱)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🔷)离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(👡)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🌨)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🚩)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🛍))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(⏸)，但是(👃)《家》是为纪(🗜)念他大哥写(💠)的，他必须放下自己的“目(🖍)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(😹)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(🍞)切的作品中都满溢(📄)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🚖)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🚏)是(🙈)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🛢)，短短只有一千字，具有同样意(👱)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🥏)，”(3)“……可以看见那(🚢)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🤳)序言或后记中，无数次的(🎲)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🥕)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(♏)》里(💛)，我们觉得可(🍼)爱的人十(🐭)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🕖)怨而有怒”那两(🌤)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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