《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🧔)前有个人对我说(⛺)，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(🎹)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🤵)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(🥨)，他的爱人却(🔌)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(🗾)》。这一遍看(📢)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(⭕)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(📒)克尔·曼想(🐱)超越这(🎟)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(📁)近《盗火线》的水平。很可能他自己(🤒)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍(🍌)看盗火线的时候，是在几年前，那时(⛔)看到的是技术给人(🍠)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🍀)动。迈克尔·曼属于(🐙)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🌝)给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🛴)战里，两(🐗)方人(🍢)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(🔯)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🕴)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🎧)少(💳)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(📰)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(🥇)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(👩)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🏗)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🦁)等场景。这部电影并不(👾)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🎢)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🚟)劫(⏪)，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🆕)矩杀掉警(😀)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🚒)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🍌)如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(❄)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🛸)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能(🔷)看得(🏵)出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个(🥖)男人间作为对手(🌽)但互相尊重的(🚄)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(♏)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(📼)化境的演技，他们把两(⏮)条道上(😛)最优秀的两个家(👂)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(🛣)回看，各种细节在(🎯)眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🦁)也不那么清晰(⛰)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(🏴)的配角，他们心中那一点(👝)点柔软(📮)的地方，奇怪地凸(🌰)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🌹)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现(👗)场并(🈚)对手下们分派任务，他能很快看(🤰)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(💾)包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🛡)上(🗄)，在她前夫的荒谬的后现代(🛥)设计的房屋里，但是你不准(🤰)看我的电视机！”最后(🕌)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(😠)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后(🚙)都是一桩(🌜)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🔕)人说这(➰)些(🤭)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🧛)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🕣)上下班，然后“分享”一下(➡)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(📑)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🌿)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当(🎌)，因为他是一(🛣)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(🤞)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🚤)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🥒)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(🥀)了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(💚)尔和文森特一样强大，但他更讲究(🗣)秩序，说话不带(🌛)那么大情绪但掷地有声，他衣服从(👭)来都很整洁(🎢)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🆙)追过(⏮)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🚄)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🍎)定找文格鲁报仇而不是带着心(🔌)爱的人直接保(🎅)险的远走，就说(🎁)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🔼)劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(✴)。”他懂(🉐)得进退，在行动(🕟)中听到了远处车内的一点声响(📰)，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🔑)乐(🐤)意(🖱)照顾朋友的一切，像个大(💺)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🌠)人，将(🏋)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🛷)厅把文格鲁的脑袋狠狠(🥪)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(😕)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🐡)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(⛲)的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是(😜)一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(🐢)邂逅女(🏫)孩(♓)伊迪的时候，他(🚵)说：“我一(📌)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🤔)发没有任何家具，这(⚪)些场景的美术设(💟)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(⏺)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🍖)然明(🚇)白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🎨)是起身，给伊迪(🌹)打电话，并且开始计划远(😮)走。其实他心理明白(🎦)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(✴)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(😤)以让自己心里最弱的地方可以依(🍂)靠——男人有时候当然也需(🍩)要依靠(💪)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(🍈)啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🚛)什么？BarbeQ和球(📊)赛？”

尼尔对普(💘)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🤬)公司”，做个普通(⏭)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(📤)，能用普通材料制作炸开运钞车的装(🎂)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🌶)大(🛴)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🤨)赌钱和脾气(⭐)而出轨(🤸)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🏆)埋伏的(🦄)警察，于是沉稳地(⬛)离开。他的弱点也(🌝)在(🕳)于，他深爱着自己的(🍌)老婆，他受伤后(🏅)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(📞)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🐡)四伏的时(🕍)候，重逢的笑容凝(📓)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的(🐝)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🦎)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎(🚝)工作，入了伙。看到电视上他死的(🍸)消息，他的女(📮)友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(♉)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🔠)这(🕧)个硬汉的弱。

只有(💭)这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🍔)去极硬派的电(🔺)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(🈚)他(➰)们心里(💫)最弱的地方被(🥅)刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电(➿)影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🦉)诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🎁)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让(⏳)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🏸)说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🏴)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(🔸)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🏙)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影(🍛)肯定不有什么好效果，因为迈克尔(🌶)·曼(🐐)不(😆)大会拍女人，却给了女人(🍇)这么重(🥜)的戏(📻)份。

另外，听着《盗火线》的原声(🌳)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(😯)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🐣)场一样沮丧到极点。

【电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)的相关新闻】