《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🐀)爷。高老太爷(👂)有四个儿子，长子辞官(💖)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🌤)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(🛌)，按祖(🍴)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🌻)求全。这(💍)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(👭)人父母(🔸)的责任，彼此相互(🎈)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(🔯)久丈夫(🌧)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去(🏌)，遂和对方解(🔫)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🔞)妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🕘)意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(💂)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🈶)新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🌼)姑妈的女儿琴，彼(🐦)此互有好感，低(🗼)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(💜)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(📄)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🚇)慧，几番挣扎，最(👗)终还是没有开口。就在(🏎)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(👄)觉新的劝说下留(👅)了下来。然一波未(🐱)平，一(🍳)波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🆗)亡的阴影(👃)，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🚏)家兄(🍞)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(🆚)想把侄孙女(🍛)许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🚃)自知反抗无效，离家(🌕)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(✔)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🦈)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(😜)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当(🛥)卖，在外面养起小公馆，还欠下一(🐒)大笔债。东窗事发，老太爷气(🌠)坏了，一病不起(📝)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(😨)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🌴)房(🌄)的矛盾浮上台(🖐)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(😌)。更借口替老太爷避开“血(🔡)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🕍)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(👴)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🤦)终于清醒过来，不(🥊)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(⏩)离这一切，可(⏸)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🤧)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🛃)心觉新日后的处境(👎)。觉新不(👟)以为意，心想家里是需要一个叛徒(🙋)，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(😫)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(👾)恨的“家(👮)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家(💎)》电视剧及巴金原著

没(🍲)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(😋)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🍡)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🍻)了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就(➡)当是(⚓)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(🌤)错的。由(🍯)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🖐)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(📸)一个封建大家庭的长孙，他的(😳)懦(😷)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(⛄)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧(⌛)集，值得推荐一下。

新版电(🎭)视剧《家》介(🌇)绍

觉新——黄磊(🥫)瑞珏——黄奕

梅芬——(👞)李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(❓)

该剧被称(👓)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(😶)华背后》《四世同堂(🌱)》等(🚽)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🏈)阀(🦊)等带有(🏖)时代感的部分减(🤪)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🖤)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(🔧)人努力冲(🤜)破旧(🥕)思想，然而如果完全按照巴老原(🍚)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🍞)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(🍝)在家中大闹。觉新与(💳)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🍢)甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(😔)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🍸)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🖤)的爱情。把文学名著(📧)改编成影视作品，存在三种(🖼)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(📁)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴(📧)金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🎞)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🛡)点是削弱了原(⌚)著中反封建的(🧙)内容，把爱情戏(🏃)推到(🐂)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(📕)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🗃)

长篇小说《家》是中国现代著(🗣)名作家巴金(🥜)的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(💺)向(🥀)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🍟)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🐟)的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(👁)、残忍、荒淫无耻。高老爷(🏝)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(🖍)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(🌤)年轻一代的青春、爱情(⏸)与(🚽)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🐚)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🦄)这一形象时，其批(🏊)判锋芒，并没有简单地指向这个(🎰)人物的恶德恶(🧖)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(♍)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主(🏢)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(🔚)慧与鸣风(🛶)的爱情故事(🏒)构成的。由于各自的处境与选择(⛪)不同，他们的爱情故事各有各的(💨)结局(⛺)。觉新，这个封建家庭和礼教制度(👗)的受害者，他既清楚(😌)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(🐇)残害，又不能不担负起封建家庭的长(🎍)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🌜)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🏙)的矛盾中，在无所适从中承(🏽)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🤬)”与觉慧的反抗对照着表(🦂)现的。觉慧(🤘)是高家最早(🐛)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🚅)埋葬青年人青春和幸福的(📴)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(📠)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(🍜)说的序言里曾说，尽管(🐨)“周围是无边的黑(🔇)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🐚)论正在什么地方总能看见一股(♌)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(♓)和理想，主要寓奇在觉慧(🧡)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🔋)的《灭亡》只是一(📜)个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🦈)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(😧)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🌔)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🌃)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(🥚)我仿佛在跟一些(🔟)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🤹)爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🛺)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(😩)哭。我知道我是在挖开我的(⬇)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(😜)到(😊)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(👆)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🔅)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🚮)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🍕)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(😑)的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(📊)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(📼)位社会向个人和国家本位社会的变革。首(🤬)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(😟)束缚(在悠久的年月安是(⛸)中(🎁)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🔸)了牢(🌨)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(👴)和典型故(✴)事。这一大变革到今天已临末期(🌫)，但是(🍈)还没有完(🌯)全过去，因此这部书的火焰还没(💿)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(🌰)中那“黑(🕺)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(👱)上往上海的船，望着一江东去的秋(📤)水，他写道：

“这水(🌂)，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺(😟)术匠心，在读完全书之后，使人不能(🕸)立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓(✒)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🎼)的人物典型，同时用一连串的(🏩)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🥡)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🀄)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🗂)分文字的生涩和粗糙(⏹)显得有重要了。

(二)新(🖌)文学诞生以来的小说，十部之(🧐)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🗜)须(🈹)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(👢)》最后一行写道：

我始终记住：青(🗄)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🔯)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(💟)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(⏸)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🖖)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🧤)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🌔)，欢乐与受(🤒)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(🥫)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🛑)悯)。这里使人记起(🍷)“哀而不伤、怨而有怒”那两(🚈)句话，《家》具有这两种恰到好处(🎏)之美。

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