《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(📝)代同堂的封(😑)建大家族(🖐)，当家(🗑)掌(🖋)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🕰)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🥧)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🦊)下，被迫放弃和表(🧟)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(💋)规矩，传长(🕕)不传幼，觉新遂一肩挑起承(🥡)继家业(💠)的重(🐕)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🙆)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🕗)，看在个性冲(🎥)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(🤨)妻子瑞珏从毫无感情基(♑)础的夫妻到体认出(🅱)为人父母的(🌔)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(📂)现(🛫)而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(❌)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(📎)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(😲)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自(😋)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🔬)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🕢)民和觉慧除了给予觉新安(🗳)慰外，基于过去和梅表姐的(📴)情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🍜)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(😋)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣(📼)凤的死，让觉(😍)慧看透这个虚伪腐(💚)败的大(😂)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🔛)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(👔)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想(⭕)把侄孙女许给觉民，老太爷(🍑)一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(⏱)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🚃)行。觉新求助觉(🏜)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🍯)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当(🌪)卖，在(🗡)外面养起小公(😆)馆，还欠(🏴)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(🍧)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🚗)找回来，婚(🐋)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(🚳)好咽(🍱)下(🍮)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🍁)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🌞)之灾”，逼觉(⬅)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去(🙃)了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🔦)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(🌹)切，可他(🙎)不能走，只有他留下来，觉慧才能(🔘)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意(📚)，心想家里是需要一个叛徒，他(🏡)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(🎱)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电(🦒)视剧及巴(🅿)金原著

没有看过(⛄)原著(🛄)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(➗)巴金和他的作品，了解(😸)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🤛)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🐩)过被妈妈劝(📹)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(💫)。由于是根据原著改编，虽然在故事(🐃)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🤨)后一集，我基本上是哽(🛏)咽着看，时不时还流下(📕)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🌆)为这样一个封建大家(❓)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🍐)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错(📎)的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(🔥)新(🐍)——(🎖)黄磊瑞珏(🌃)——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(👕)点(🎂)是把原著中反封建、(➿)反军阀等带有时代感的部(🛒)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(👜)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🍋)题进行改编，显然与时(🚔)代有些脱节。动人的情感是永远不会过(🌽)时的，因此新版《家》是一部符合现代(🏑)人审美方式(🛳)的(💭)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🔙)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🎏)句话，在剧中觉新则长(🏋)跪不起、在家(🎞)中大闹。觉新与梅表姐各自(🔶)成家(🈵)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以(💱)觉新、瑞珏、梅表姐(🔍)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(♟)化(🔟)，强(😧)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(📐)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🎀)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(📋)一个不合理制度的(🌦)死(🏪)刑。新版《家》的最大(🎫)特点是削弱了原著(🌈)中反封建的内容，把爱情戏推(😈)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(✖)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🎞)解巴金。但是人(🍖)们不禁要问，这还是巴金的作品(🤱)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(🍝)。

1931年，巴金的创作着力(🏓)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(💛)庭罪恶、展示封建(🔖)家庭制度衰败(🦗)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(🐛)，刻画了高公(🥍)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🧚)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🛩)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(💘)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(⛲)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🚚)形象时，其批判锋(⛷)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🧀)行，而是深入鞭(📈)挞(⌛)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🏖)说，小(🌴)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🔐)作者即使是对反面人物，也没有简单(🤰)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(👏)觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🛵)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🌵)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(💆)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🦉)代的残害，又不能不担负起封建家庭(👦)的长子责任，逆来顺(😶)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(👁)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(🛌)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🤱)说，觉新是《家》的人物形象中(🌚)性格内涵最为复杂的(🏅)悲剧性(🌇)典型。

《家(🌷)》是把觉新“作(🆕)揖”与觉慧的反抗对照着表现(🔜)的。觉慧是高家(🗯)最早的觉醒者，他认识到，封建(🗞)家庭“是埋葬青年人青春(🥧)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(🤙)己(🖌)的主人”，走出家庭，勇敢地(🐫)追求新的光明的人生道(🏁)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(♎)年作为(⛅)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🚗)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多(🏰)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🐻)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🐱)面挣(🕳)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🏻)笑，也陪着他们(🥎)哀哭。我(🍡)知道我(🈸)是在挖开(🍪)我的回忆(➖)的(🕥)坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🥌)还是异常鲜明。在我(🌨)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🧝)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(🔎)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(🔀)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(😲)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🙄)一九(🎚)三七年写的一篇“代(🌛)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🔓)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(😱)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(🥈)两个字，颇能表达五四(🔖)运动前后(🛑)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🏬)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🍜)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🚪)《家》里拾取自己的(🖐)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🐗)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🌃)之后(🌼)，使人不能立刻离开书中的世(🈯)界。

这部小说的魅力在(😏)左(💌)列几点(🚐)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(😺)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🏧)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🛠)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(🍎)小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🖕)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴(🎖)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🥂)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(🚦)是在绞汁写(👬)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(⤴)原野”。

(四)巴金在一九三(👳)一年四月写的《激流》总(🛵)序，短短只有(🏅)一千字，具有同样意思的话重复了三(🍓)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(☔)那一股由爱(🐸)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🤖)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(📭)分明的(📴)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🍄)如火烧，恨得如雪融的(🧠)人(😠)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🖇)人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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