《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是(🥧)不乏(👎)温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(😧)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后(😚)决一死战。

电影(📉)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🚇)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(🖌)赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(⏩)种男人，宁(🏭)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🐭)情人的发梢。

有(📬)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看(👔)了第三(📝)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🔽)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🥟)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(😌)己以前成绩辉煌的电(🌽)视剧《迈阿密风云》来改(🏂)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(💚)火线(🧡)》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(🌈)快(😒)，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(🐷)很激(🈲)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🍯)演员们上射击(🥁)以及枪战(🍯)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(❌)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没(🌞)有花招。迈克尔(🥖)·曼的暴力很干净，除非必(🍣)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(📍)根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🎛)，而这是一部(♑)长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精(🔕)彩的警匪片，有着一直不断甚至(😐)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那(🥜)样将劫匪或者警察之(♏)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🛌)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🦋)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(🚑)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🤟)者特工杰森·伯恩或者纽约(🔶)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(⏳)大盗，虽(🍰)然极专业，但最终没(📳)能(🐏)够逃脱败落警察枪口的下场。这是(🚬)他们的命，迈(✒)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要(🌧)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🌂)的死掉，然后泪水慢慢(🕹)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🖱)的两(🌚)个家伙都(🙌)演得咄咄逼人，并且没(🦌)有谁能够抢了另一(🎓)个人的戏。

这回看(🔺)，各种细节在眼前(🎩)再次浮现，但这(💗)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🚓)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🚿)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼(🛣)无神，但分析案情指(🈯)挥手下的(💏)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🤨)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🔱)里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🈂)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功(🎎)或失败，因为(🐦)不管成功还是失败，背后都是一桩(🍷)桩命案，一具具(🚟)尸体，一个个变态，他不能跟(🚑)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(💒)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(🔚)工作，至少这表明他在这段该死的家庭(🙇)生活中是“在场”的，文森(⏩)特怒了：“我难道(🔭)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天(🤱)怎么了，一个人把(🚟)自己的婴儿放到了微波炉里烤(😙)了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🗼)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那(👾)些尸体生活在一(🎞)起”。而(🕰)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保(🚜)持我办案的(♊)敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🍮)为(🍘)他是一个在黑暗(➿)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🏁)从来不和谐而伤心割腕的继女救(💴)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🦗)看了一眼，这回(🌋)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(⌚)婆还是了(😀)解这个工作狂，叫他去(🔥)工作，文森特起身，下(💼)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文(🥇)森特一样强大，但(🏝)他更讲究秩序，说话不带(🤜)那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(😭)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(🧗)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🚳)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(😹)匪。因(👗)为他明(✡)白自己是个什么(🕛)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他(🌔)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🏪)最擅长的，来捉我这样的人。”他(🍺)懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点(🍎)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(📞)要的时候心狠手辣，文格鲁(🐶)没有原则地杀了人，将导致不必要的(😾)追(🤰)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(💧)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🍔)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🧀)，靠着无尽的大海(🦏)，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🐴)久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🕵)，发现只(😖)有自己(🤰)还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🍵)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(🈶)他心理明白，做一个专业的罪(💕)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(🔺)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🥂)越来越强烈地期盼一份感(🌕)情，可以让自己心(🥀)里最弱的地方可以依(🚚)靠——男(❗)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比(💯)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(🙏)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🚀)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼(🀄)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(🚪)起(🌳)逃走并给(🤫)伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🦄)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(🎨)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票(🔐)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🕧)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(🈂)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🗣)沉稳地离开(🚵)。他的弱(📋)点也在于，他深爱(🉐)着自己的老婆，他(🔫)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(📚)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(🆙)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时(☔)候(🧦)，重逢的笑容凝固在脸(🌻)上(📉)，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🏹)关于他的几个场景中(🕧)，我们清晰地看出(👼)他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🗝)的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🔦)神上的侮辱，因(🌱)为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🦊)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🧠)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个(🚷)被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🌗)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(🖊)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并(🔥)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(🍄)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(🛎)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的(👘)时候，那时他(🏰)们心里最弱的(😰)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(💀)一点(🌀)，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🕧)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🔢)帕西诺和德·尼罗在咖(👺)啡馆里谈论(🔎)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🔖)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死(💣)德·尼罗之后，那双慢慢湿润(💧)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(💙)。

看这样一部(🐋)通常让人想起强悍(🧛)、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🐥)的电影，却想到(👪)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🚧)身上那些男(🗞)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🚶)影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🏕)点的(🙇)男人们是怎样的。当初巩俐(🛫)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了(⬅)女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🔱)的(🎖)下场一样沮丧到极点。

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