《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族(🥤)，当(🍗)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(👑)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(📓)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(💰)规矩，传长不传幼，觉新遂(🗝)一肩挑起承继家业的重(😙)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(💱)射向他。为(🖼)了维护高(🧕)家的形象和家族的(🕙)团结(🌃)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(⬅)基础的夫妻(♊)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(🍸)却被梅芬的再度出现而打乱了。

原(🤩)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🔌)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🏹)都。昔日风风光光地离(🌂)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(♋)，瞒(🌷)着瑞珏，前往探视。觉新愧(💵)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(📧)地向两(🐛)个弟弟(😌)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(❎)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🌰)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(🎱)，但大(🔵)哥(🍌)觉新(🏩)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(💺)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(😇)本事能够自立了，要把鸣(📜)凤娶进门(🗻)。

觉慧的(😞)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🚒)爷为了还老朋友一(🗄)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(㊙)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🚞)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🕒)慧看透这个虚伪腐败的大(🚓)家庭，他(🕴)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(📁)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🔱)而来，高家(⏬)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(🖋)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🥧)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🐔)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🚰)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🌺)小公馆，还欠下(👘)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🔉)知不久于(🕘)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🕯)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(❕)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🦌)浮上台面，争夺(👲)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(⛪)来，不再扮演封(😅)建家庭的忠臣(🍊)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(💕)助，觉慧才能无后(🍵)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(♎)觉新日后的(🔺)处境。觉新不以为意，心想家里(👬)是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉(🥨)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(📕)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🎌)哥，依稀言犹在耳(🕴)：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🐼)争一口(🔱)气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原(🛢)著和(🤤)老版的(🤢)电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🔯)巴金和他的作品，了解的只是大概(🤮)框架，没有认真读过他(🏡)的任何一(🎱)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(🍕)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🎠)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🐙)时还(🦔)流下眼泪。尤其是每次看到(🗼)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🤟)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(⌛)都是可以被理解的，他的内心实(🍺)在(🚷)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🛌)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🎓)煎熬。

这是一部还不错(😀)的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(💫)

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明(🗼)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、(🥡)反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(♍)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🦅)当时(👵)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🎋)版《家》是一部符合现代人审美(📽)方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🤢)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(👲)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🚸)再次重聚，也安排了多出(👵)偷偷见面(🧥)甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(🧝)物觉慧要冲破旧势力束缚(🚩)的内容则被淡化，强调他与(😝)鸣(🏙)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🙏)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(📣)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🐛)的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🔺)度发出控诉，宣布一个不合理(🆚)制(🌅)度的死刑。新版《家》的最(👞)大特点是削弱了原著(🆚)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目(🌕)的就是要吸引更多的观众(🏬)，让更多的人了解巴金。但是人们(👭)不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(😕)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🗣)的生活。他(🗼)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🔃)示封建家庭制(🤶)度衰败崩(💬)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(🕵)现实主义笔触，刻画了高(🍮)公馆封建家长们(🎊)的群(🍳)丑图。他们表(🔍)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(📥)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🧤)者(🎠)，以不许置疑的绝(🌅)对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄(🍇)西山，其崩溃的命运是(📢)无法挽回的。高老太爷是旧制(🔃)度的维护者，也(🌨)是旧制度的产物。小说在刻画(📂)这一形象时，其批判锋芒，并没(🗄)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🤣)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🚜)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🖊)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(♎)与(⚽)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🐞)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🐜)“作揖主王义”，结果却于一切无(🍔)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(⛸)《家》的人物形象中性(🙉)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新(📌)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🛳)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围(🖍)是无边的黑暗，但是我并不(🤙)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(🚕)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一(🚧)形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(🏅)一(🥘)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(⛔)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(📚)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(⚾)者言：我写《家》的时候我仿(🎤)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(🎋)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🐬)常常被逼着目睹一些可爱(🔘)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(❎)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(😅)”里大胆地说：“我要(🌳)向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🍓)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🚯)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四(🌹)运动前后(🍇)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🐐)社会向(💏)个人和国家本位社会(🎁)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🌼)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(⏱)牢笼(🕯))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🆘)故(✝)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🛃)书的火焰还没有熄灭，许多读者还(🏊)可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🦖)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🍡)觉慧如(💼)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🆑)中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🍹)界。

这部小说的魅力在左列几(💰)点：

(一)作者抓住了那个(🛠)变革(🗞)时代的焦点(🥍)，抓住在变革(📡)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🛍)是《家》是为纪念他大哥(🌱)写的，他(🛌)必须放下自己的“目的”，尽量接近(🚼)真实。因此成为一部人情味最纯(🏽)、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在(🚟)《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(⏹)舞(⛅)我的源泉。

在他一切的作品(🗻)中都满溢着(🦏)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(💄)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🤕)生在青春的原野”。

(四)巴金(📆)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🏭)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(💕)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🏝)，和作品的序言或后记中，无数次的(❎)重复类似的(👡)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(😑)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🛹)。因此在《家(🚔)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🏙)(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🍎)“哀而不伤、怨而有怒”那(📠)两句话，《家》具有这(🥌)两种(🏫)恰到好处之美。

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