《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(⛄)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(📭)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🆑)长(💽)房长孙的觉新，在老太爷(🕎)的作主(🍩)下(🗯)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(😉)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🤖)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🤚)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(🐤)妻子瑞珏(🛁)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🐴)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🌂)风光光地离开，如今却灰头(👋)土脸地回(⏮)来，好(🙍)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🐫)芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(👇)。觉民和觉(🔄)慧(💝)除了(♐)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🎙)秘(🤾)密。

觉民和(🉑)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🛐)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🕳)一日，等他有本事能够自立了，要(😛)把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🧖)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(📼)挣(😥)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(👅)一晚，投湖自(🏓)尽，以身殉情。

鸣凤(🗺)的死，让觉慧看(🍝)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(✡)，他知道欠梅芬的(🚵)只有下辈(👁)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🤦)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🌮)觉新，却爱莫能助。

五叔(⏲)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🛢)气坏了，一病(🈳)不起。自知不久于(💐)人世，终于松口，让觉慧把觉民(🍟)找回来，婚事(⛪)暂时不提(⛪)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🎏)兄(🌺)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(📑)最后一口气(🍒)。

老太爷走了，所代表的专(🍯)制威权也分崩离析。各(🦃)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🦉)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🚺)城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🈁)新挚爱的两个女人，他终(🕘)于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🚓)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(✒)忧(🍃)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就(🌎)让觉慧去完成(😷)吧！

天(🔣)蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🎻)的祝福，离开他曾经(⚫)生活了十(🧜)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🌌)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(🚾)的任何(❤)一(🎩)部作品，感觉似乎是对(💏)中(✈)国文化的一种不敬。在看了(🔷)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🦀)去阅读《牛(🤽)氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消(🌚)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🎡)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🅱)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(🔼)演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🔰)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🍙)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🔥)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🖥)为(🐇)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🏸)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(👬)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(🌀)珏——黄奕

梅芬(⛎)——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作(🙏)“明星(🎠)版《家》”，导演汪俊(💪)曾经执导过《别了(😭)温(🙌)哥(🌯)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🐜)次重拍最大的特点是把原著中反封(🚸)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(➖)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(🗂)的(🏥)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🐚)新版《家》是(🛹)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🌉)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🕰)各自(😺)成家后再次重聚，也安排了多出(🔱)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(🐫)《家》以觉新、瑞珏(🥡)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(💮)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(👾)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(✏)借用原著的某些内容，更多的(🌴)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🙉)布一个(🧞)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(👄)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(👤)金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(✈)家庭的生活。他以(🏮)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(💵)》。

《家》以深刻的现(📤)实主义笔(♐)触，刻画了高公(🛣)馆封建家长们的群丑图。他(⛲)们表面上道貌岸(👞)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🏪)。他是这个封建家族最(🕴)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建(🌲)礼教和家庭制度(🛶)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(🦀)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(🏉)物。小说在刻画这(🍈)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🌃)太爷临死前破例(🔸)对觉慧表示的宽厚，就是相当(😐)深刻的一笔；(🧑)表明作者即使是对反(🌨)面人物，也没有简单化，而是努力展示(😝)其性格的(🌵)多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(🌁)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(💓)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(💹)任(🎪)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(⬇)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🚟)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(👜)的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识(👂)到，封建家庭“是埋葬青年人(🎫)青春和幸福的坟墓”，他(🌾)不肯象觉新那样忍受，他要“做自(😵)己的主人”，走出(💰)家庭，勇(🚍)敢地追求新(♓)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🗂)无边的黑暗，但(🌪)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(🎈)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🏍)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🏣)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🅾)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🕓)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🎦)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常(🤗)被逼着目睹一些可爱的年轻生命(😹)横遭(🌵)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(🎨)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🍈)个不合理(🈲)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(🔤)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(♓)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达(🚜)五四(🏧)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🚑)会的变革。首先是个人的(🥤)觉醒，之后是个人从休戚相(🕍)关(🔈)、福祸与共的大家族(💍)的束缚(在悠(🥣)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🧛)事。这一大(🎏)变革到今天已(🤓)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🍇)的火焰还没有熄灭，许多读者还(🔞)可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那(🌠)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🚊)的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会(⬅)把他从(🏛)住了十八年的家带到那未知的城市和未(😷)知的人群中间去。”

这一(🥕)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(🔩)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(🙍)流”的澎湃。《家(🏋)》是激流年代的一首长(🤬)歌。换个方(😼)式说(🚒)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(🛍)匀称、和谐。由于(🚝)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🚩)和粗糙显(🎋)得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🌔)有一个文(🐑)学以外的(🈲)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(💻)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(💤)部人情味最纯、生活味最浓的小说(😚)。

(三)巴金一九五(📟)一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🍐)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(🗄)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🕣)自然的天吁(🔟)。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🍫)：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(📜)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🐛)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(🎦)复(💎)类似的话。读者或许误解他是(🐊)一个(♿)爱恨分明的人，不，他是(🐱)爱得(👆)深，恨得浅，爱得如火(💓)烧，恨得如雪(🦑)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(🔸)的人只感到(🏮)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🦔)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(⏫)。

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