《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(🤱)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🚛)利益，明争暗斗。身为长(👩)房长孙的觉新，在老(🏋)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(💼)的爱(🎑)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🤡)决(🏋)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(🌦)，按祖上规矩，传长不(💱)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🥀)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🎩)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🕯)冲动的三弟(🦃)觉慧眼里，很不(🗑)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(🔙)言。

匆匆两年，有了(🐁)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🍽)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(📱)父母的责(🦇)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🥓)的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(🈚)过世。钱姨妈见女(⛅)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(👀)开(🤽)，如今却灰头土脸地(👻)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🖲)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🙉)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🀄)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(😥)过去和梅表(🍃)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(🚎)觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(❇)子，却让他们有所警惕。觉(♓)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🍢)，背地里偷偷来往。然身份和阶(🎬)级的差(🔤)异，使鸣凤对未来很(🤹)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🍄)够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(👡)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(🏊)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🏉)，最终还(🎿)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看(🔘)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🌩)说下留了下来。然一波未平，一波又(💐)起。尚未(😄)走出鸣凤自杀身亡的阴影(♋)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(⛲)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🏧)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🈁)反抗无效，离家出走。这(🎰)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🕺)事如(🦓)期举行。觉新求助觉慧，觉(😆)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🦊)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🏭)，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(🤺)当卖，在外面养(🌺)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(👿)久于人世(🧔)，终于松(㊗)口，让觉慧把(🐪)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🚜)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(👨)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(🔓)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(🥎)硬生生(😕)地让瑞珏在难(🏫)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🌿)新日(👴)后的处境。觉(🕋)新不以为意，心想家里是需要一(🍅)个叛徒，他做(🔏)不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(👩)又爱又恨(🌠)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(✒)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🦔)老版的电视剧，感觉很(🥄)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🔫)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(🚿)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(😄)，他们离这个时代太远了。

打消了(🧒)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(💜)于是(🆘)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(💬)编乱造和漏洞百出(🎞)，外加演员总体表演还不错(🙁)，这部剧算是近(💍)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🕉)段，特别是最后一集，我基本上是(🤸)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🌙)看到觉新出场，我都禁不住想要(🕋)流泪，作为这样一个封建大家(😢)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(🛤)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🕓)温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🥞)》等(🕴)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🐍)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(⏮)，巴老(🕎)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🔤)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(📑)有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(🤱)美方式的情感(📟)大戏。”比如原著中觉新(🍉)被逼婚的戏(📐)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🚥)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🕰)大胆拥抱的戏。

新版《家》以(🚀)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🎬)容则被淡化，强调他与鸣凤的(🤾)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(💢)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改(🚉)写；还(🚸)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🙊)多的是(📠)随心所欲的再度创(🈶)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🐮)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🕥)点是削弱了原(🔏)著中反封建的(👞)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(⏹)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(☝)的观众，让更多的人了解巴金。但(👮)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金(🌱)简介

长(💤)篇小说(🍩)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的(👫)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🥠)揭露封建家庭罪恶、展示封(🔼)建(👉)家庭制度衰败崩溃过(🔭)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(👞)建家长们的群(⏭)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🥎)代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🥢)封建礼教和家庭制度，扼杀(😕)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(🔺)是旧制(⛏)度的产物。小说在(🚅)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(⏫)入鞭挞这个人物所代表(👊)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(😡)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🤗)深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(😋)处境与选择不同，他们的爱情故事(👖)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🦑)人在内的青年一代的残害，又不能不(👟)担负起封建家庭的长子责任，逆来(🌵)顺受，委屈求全(🙂)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🏛)处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🎄)从中承受精神(📈)煎熬。就人物形象塑造来(😺)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(⚫)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🍠)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人(🈺)”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(📗)在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🚂)围是无边的黑暗，但(🔺)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🗾)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第(🗃)一部(🛐)长篇(💘)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🗼)中篇）。它是在一九三一(🌲)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(🏯)是异常鲜明。在我还是(🛰)一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🌩)局。那个时候我(🛫)的心因(⬅)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(📖)品吧。”一(🎌)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(😁)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🔛)己偏爱《雾(✨)、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🏰)是激流三部曲《家》、《春》、《秋(🖌)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(😓)四运动前后中国社会(🎞)剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(🌚)位社会(💦)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🤘)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🚷)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🔮)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(💺)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中(😂)那“黑洞”似的公(🐉)馆，结尾写觉慧如鸟(🐗)脱笼似的离家(🌄)，搭上往上海(📙)的船(❣)，望着(🎸)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🏘)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(🐶)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(🔆)左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🤥)冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🤢)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(♌)、和谐。由于整体的(🐻)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(🌈)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(🧕)小说，十部之中有九部，在(⏲)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🔀)的，他必(🐏)须放下(🐴)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🌸)为一(😣)部人情味最纯、(🏃)生活味最(🔗)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(👏)道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🕚)舞我的(🔲)源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🕝)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🔳)青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月(👂)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🍉)…(🐙)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🗨)其它作品中，和作品的序言或后记中(🏢)，无数次的重复类似的话。读者或许误(🏎)解他是一个爱(📍)恨分明的人(🗄)，不(🍓)，他是爱得深，恨(🌛)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(👝)美。

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