《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的(🈺)封建大家族，当家掌权的是(📛)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(🎃)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🛬)，梅芬亦远嫁宜(🌴)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传(🥎)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🚵)重(📕)担，不料却招来各房的(🔕)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(👋)维护高家的形象和家(🍎)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🌟)宁人的态(🍗)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(💋)，有了儿子海臣的觉新(🆗)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责(🤖)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🌗)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🌶)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(💡)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🌲)新守住(🎸)这个秘密(🌯)。

觉民和觉慧亦(➖)心有所属，但(🧟)大哥觉新(🈳)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🎬)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(📅)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🙇)自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🏐)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(💠)扎，最终还是没有开(❎)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(👛)的劝说下留了下(🙌)来。然(♿)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🎩)孙女许给觉(🐈)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(📥)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🛴)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(🕌)把觉新臭骂(🖤)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🔵)觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(✡)知不久于(🌚)人世，终(🌍)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🚹)后(🌾)一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🎚)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🐷)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(🏆)“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(📮)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🌒)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🖥)再扮演封建家庭的(🦍)忠臣。他(🔨)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(📷)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🧤)，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉(🌻)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🧚)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🏣)要努力，帮大哥争(💻)一口气！”

《家》电视(🍦)剧及巴金原著

没有看过原著和(🏉)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(🏽)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🎋)妈妈劝阻了。如同21世纪的(🗑)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(🔙)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🌸)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演(🗳)还不错，这部剧算是近(😟)来很不错的一部电视剧。在剧集(🍱)的后半段，特别是最后一集，我基本上(🕞)是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🚬)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🌄)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🚛)是可以被理解的(〰)，他的内(💂)心实在是太苦(🐉)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(⏫)沧桑，背负着(🧚)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集(🛷)，值得推荐一下。

新版(♎)电视剧《家(🌰)》介(🦂)绍

觉(♑)新——黄磊(🤬)瑞珏——黄奕

梅芬—(🎪)—李小冉觉慧(🥡)——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🚐)重拍最大的特点是把原著中反封建(😍)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🎨)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🙂)完全按照巴老原来的(🏥)反封建主(🐆)题进行改编，显然与时(😅)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🖱)反抗只用了(🏘)“要把房顶掀掉”这样(🐠)一句话，在剧中觉新(🏸)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🚚)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版(☕)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🛑)，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🎧)品，存在三种情形：一(⏯)种比较忠实于原著内容或其(🎨)精神；(➡)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(🤞)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(👽)《家》是要向一个垂死的制度发出(♊)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🛀)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🍁)折中的办法，以爱情这个更符(💗)合现代人情感的(😵)表达(🐆)方式呈现，目的(👩)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🛎)》是中国现代著名作家巴金的代表作(📂)。

1931年，巴金的创作着力(🍟)点，转向自己最为熟悉的经(🔈)验——(⛓)封建家庭(🚈)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(😶)的小说《家》。

《家》以深(Ⓜ)刻的现实主义笔触，刻画了高(🎏)公馆封建家长们的群丑图。他(🐦)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🦉)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🔠)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(😚)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🛹)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(😙)相当深刻的一笔；表(✳)明作者即使是对反面人(😴)物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(🎌)珏、觉(🦋)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(💹)于各自的(🍻)处境与选择不同，他们的爱情故(⚽)事各有各的结局。觉新，这个封(🧚)建(👆)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🛂)时处于(⚡)思想与行动的矛盾中(🔪)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(💑)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(🔂)最为复杂的悲(🕳)剧性典型。

《家》是把觉新“作(🚠)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🚆)自己的主(🛢)人”，走出家庭，勇敢地追(🦀)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🚡)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(✝)．”可以说，作家的希望和理想，主(🐣)要寓奇在觉慧这(❗)一形象(🦅)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家(🌌)》之前发表的《灭亡》只是一(🌺)个中(✉)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(😡)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(🔰)人物却都(🙁)是作(🎊)者(⏺)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(💞)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🍵)受苦，跟一些(🧢)人一块儿在魔爪下(⛰)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🍒)回忆的坟墓。那些惨痛的(🌩)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🎋)而痛苦，但同时它又充满恶(🎗)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🐥)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🚫)对于(🍞)一(🚻)个(🥑)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(⛸)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(✂)则是激流三部曲(🛅)《家》、《春》、《秋》；尤其是(🐥)《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(🎞)四运(🖕)动前(📴)后中国社会剧烈(⚾)和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🥗)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🚣)安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🌊)暴里(🔤)则成了牢笼)挣脱出来，面对(🍚)国家和社(🏉)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(👁)，但是(🐵)还没有(🏕)完全过去，因此这部书(🗄)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🚐)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🦔)了(📈)十八年的家带到那未知的城市和未(🥄)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🌔)完全书之后，使人不能(⭕)立刻(🦐)离开书中的世界。

这部小说(🌨)的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🎈)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🚴)革(💓)“激流”的澎湃(🚅)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🛋)粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来(👬)的小说，十部之中有九部，在(🏨)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🤜)生活味最浓(⛱)的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(📋)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写(🛫)出来的，是唱(🗂)出来的，呻(⭕)吟出来的，是自然的(🙊)天吁。这不是艺术，而是天赋。如(⛎)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(⏩)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🥎)与(🧡)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(🔁)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🌥)真，恨得软弱。这因为他的(👋)恨根源(🛳)于爱。因此在《家》里(🏥)，我们觉得可(🔎)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🛰))。这里使(🎦)人记起“哀而不伤(👆)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】