《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(❌)事(🥕)梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🌝)时，梅芬亦远嫁宜(🔻)宾。

父亲过世，按祖上规矩(🐜)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🌜)来各房(🥚)的嫉妒，一些有(🎯)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🎤)，很不以为然，生气大(♉)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🧒)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🔈)度出现而(🥢)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🚙)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(💾)家人又搬回成(🥥)都。昔日(🍟)风(🤴)风光光地离开，如(😬)今却灰头土脸地回(💸)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🏽)芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🔒)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(📆)，内心煎(🤗)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🆗)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(💱)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(🕕)进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🚔)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(🗃)是没有开口。就在(🌌)被送出去的前一晚，投湖自尽(🏮)，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(💖)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🗒)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(📼)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(💒)一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🤙)找回(💳)来，婚事如期(⏫)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🏴)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🔈)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(💍)小公馆(🍇)，还欠(🔄)下一大笔(📼)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(💶)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🏊)太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(👙)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🗄)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(🛂)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🤐)的(🚦)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🔋)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🍉)能无(🍙)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(💟)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(📖)力，帮大哥争一口气(👜)！”

《家》电视剧及巴(💏)金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🙋)疚。我对于巴金和他的作品，了(🌡)解的只是(💣)大概框架，没有认(🚗)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🤢)。在看了电视剧《家》后，一度(🎊)萌生想要购买及认(💦)真阅读《家》的想法，不(⛴)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🈯)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(🚢)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(😹)何比较，对于这部剧感觉还是很不(😰)错的。由于是根据(🌨)原著改编，虽然在故事叙述(🏝)及中心立意(😳)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(🕥)洞百出，外加演员总体(🏀)表演还不错，这部剧算是近来很不错的(📿)一部电视剧。在剧集的后半段，特(🏋)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(🥛)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(🈵)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬(😙)——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演(🚦)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(🔇)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🚺)代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(😻)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(🗄)封建主(🤵)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(👾)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🐘)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🌪)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🌸)戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🚐)三角恋作为故事主线(🌛)，原著中心人物觉慧要冲(🦆)破旧势力束缚的内容则被淡(🚡)化，强调他与鸣凤的爱(🖊)情(🔣)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(😙)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(🍢)编作品，只借用原著的某些内容(🥦)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写(🙆)《家》是要向一个垂死的(🕑)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(🤲)容，把爱(📄)情戏推到(👸)最重要的位置。这不能(📕)不说(🎦)是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(🐏)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(🥔)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🗃)作。

1931年，巴金的创作着(🐨)力点，转向自己(📻)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🎿)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(♿)画了高(🌶)公馆封建家长们的群丑图(🎇)。他们表(🐂)面(🍭)上(🍖)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(📻)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🏁)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🚼)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🕞)形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🥊)度，从这个(🏄)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(⛸)有简单化，而(🌛)是努力展示其性格的多面(🛬)复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新(⛏)与(🌒)梅、瑞珏(⛳)、觉民与(🚳)琴、觉慧(🏷)与鸣风的爱情故事构成的。由于(🤩)各(🎁)自的处境与选择(🙆)不同，他们(🚏)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🗿)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(🕶)，逆来顺(🏎)受(🏙)，委屈求全，实(🍁)行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🥧)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中(🍠)，在无所适从中承受精神(🛹)煎熬。就人物形象塑造来说，觉(💢)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(🍽)》是把觉(🆓)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🌭)年人青春和幸福的坟墓”，他(🕸)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🦆)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(😞)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(💂)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小(🐼)说（在《家》之前发表(🍚)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🦐)作者自己(♏)，可是书中那些人物却都是作者所爱(💙)过的和他(🥏)所恨过的。许多(😘)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(☔)我(🥑)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(🏍)年轻的生命欢笑，也陪着(🔘)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜(🏔)明。在我还是一个孩子的时候，我就(📞)常常被逼着(✨)目(🔎)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🛤)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🌦)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(📜)九三七年写的(🧘)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(😮)垂(🎚)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(😳)个字，颇能表(🏭)达五四运动前后中国社会剧烈(👋)和巨大(🏨)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(☔)共(🍱)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(👃)此这部书的火(🔔)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🥀)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🎀)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🚍)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(⬅)未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(🔈)全书之后(🦈)，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和(😌)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(💽)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(👜)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🐰)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🔀)俗(💓)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🚴)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(🧢)生活味最浓(👃)的小说。

(三(🥇))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(⛳)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🕣)汁写出(🥓)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(👏)然的天吁(🐀)。这不是艺术，而(🏿)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月(😱)写(🧞)的《激流》总序，短(🎳)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🎬)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(✏)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(🍸)爱与恨，欢乐与受苦(💳)……”。他在其(🥐)它作品中，和作(🚯)品的序言或后记中，无数次的重复类似(🦀)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(😔)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因(🚗)为(🤨)他的恨根源于爱。因此(🚧)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🤹)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🕖)之美。

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