《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一(🐅)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🉐)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🕦)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🔘)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🌲)亲过(📁)世，按祖上(🤰)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🐽)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🐧)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🚀)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🧗)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有(🍄)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🎒)认(😘)出(🕯)为人父母(❄)的责任，彼此相互扶持，互(😽)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🗨)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🔅)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🏵)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🍨)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基(🔪)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🚥)个秘(👕)密。

觉民和觉慧亦心有所(🏯)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(👼)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🎱)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦(💛)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🔰)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🥋)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(😰)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🤮)只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🎏)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🤥)事如期举行(🤚)。觉新求助觉慧，觉慧坚(😩)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(📀)和手足(🌗)之间，觉新里外不是人，备(🎀)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🍩)叔把五婶的(🙁)首饰骗去当卖，在外面养起小(🎓)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(📱)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(🥤)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(😎)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(💉)借口替(🥑)老(⛩)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(🎋)，只(🐑)好照办(🌉)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(🕶)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🖍)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠(⛴)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🖤)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(🛋)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(⭕)，他(📭)做(😸)不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🤲)觉新的祝福(🔮)，离开(🚯)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🚝)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🍒)一(🌎)口气！”

《家》电视剧及巴(🥧)金原著

没有看过原著和老版的电视剧(❕)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(😏)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🎶)似乎是对中国文(🥒)化的一种不敬(🍺)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(📗)阅读(🤢)《家》的想法，不(🧕)过被妈妈劝阻了。如同(🗻)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(✉)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(🤲)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🍎)集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(💝)心实在是太苦了。黄磊所饰(🥅)演的觉新看上去满(🤶)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🌡)，内心充满(🏩)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐(💌)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🍱)磊瑞珏——(🛬)黄奕

梅芬—(💏)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(🌴)调爱情

该剧被(🥍)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(📥)导过《别了温哥华(🅰)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(👖)原著(🏇)中反封建(🌪)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(😅)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(💴)些脱节。动人的情感是(🍮)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🦓)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(📫)用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🤢)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🐝)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(🗯)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以(🏷)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🤠)事主线，原著中心(🚪)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(👆)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内(➰)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(🍣)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(💑)金的创作着(🏛)力点，转向自(⏫)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🆔)建家庭罪恶、展示封建家庭制度(👆)衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(♟)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🐱)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🧢)一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🧀)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🤰)经(🥗)日薄西(⌛)山，其崩溃的命运是无(🎳)法挽回的。高(🦆)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🕚)这个意义上(🕎)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🌈)笔；表明作者即使是对反(⤵)面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(⏹)。

《家》的主要情(💻)节，是由觉新与梅(😕)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(🚗)与选(🤹)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(💡)封建伦理道德对(💪)包括他本人在内的青年一代(🤡)的残(😣)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(😚)，逆来顺受，委(🎗)屈求全，实行“作(🔛)揖主(🌎)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🔧)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🛑)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型(🔭)。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🧞)反抗(🦉)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🕷)地追(🎹)求新的光明的(📎)人(👛)生(🦐)道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🅱)无边的黑暗，但是我并不(👂)孤独，并不绝(🥇)望，我无论正在什么地(🈯)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🆚)它自(🎩)己的道路．(👕)”可(😑)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🗡)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🅿)是(✋)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(💘)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🖖)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是(🗑)作者所爱过(🚉)的和他所恨过的。许多场面(💆)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🙅)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🏮)异常鲜明。在我还是一个孩(🐯)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🐇)轻生命横(🐹)遭摧残，以至(♒)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🏏)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🛫)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🏭)写的一篇“代序”里大胆(🍮)地说：“我要向(✏)一个垂死(🚤)的制度叫出我的‘(♎)我控’。”

巴金自己(🛀)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🎿)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(✋)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🎧)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(👪)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🔺)国家和社会(🎨)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞(🚣)”似的公馆，结尾写觉(🙃)慧如鸟脱笼似(🚟)的离家，搭上往(💵)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住(🥇)了十(🖲)八年的家带到那未(🌽)知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(🐋)几点：

(一)作者抓住了那个变(♎)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🌸)型(🤗)冲突事件，表达了变革“激流”的澎(😴)湃。《家》是激流年(🐿)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以(♓)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🦂)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🍬)近真实。因(🖐)此成为(🌌)一部人情味最纯、生活味(🤲)最浓的(🏞)小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(🤐)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🚔)泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🦏)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(😛)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🗼)汁(💊)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🈸)是天赋。如他所说：(💦)“永生在青(🦌)春的原野”。

(四(⬆))巴金在一九三一(💟)年四月写的《激流》总序，短短只有一(🧖)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(⚽)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🥚)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🎀)得认真，恨(🙌)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(💛)可爱的人(👖)十分可爱(🛂)，可恨(🎷)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🍧)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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