《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有(💵)个人(🍆)对我说，别要任何(😹)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三(⭐)十秒内抛弃(🕡)的东西。

——《盗火线》

警察与(👫)贼天生(📌)就是一(⬅)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我(🤛)一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(❣)戏，天(🕞)生注定他们(💥)就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🌃)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🕐)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种(🎦)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🕠)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🍳)曼的镜头(😽)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(📲)心里一阵难过。虽然(🙀)迈克尔·曼所有(🖊)电影几乎(🍻)都有这样的城(🌟)市(📻)流光溢彩，但(⏩)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(🌌)便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密(🔄)风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(😅)近《盗(📻)火线(👟)》的水平。很可能他自己都没有意(🚧)识到，他在不经意(⛄)间他给(➰)《盗(🐠)火线》赋予了多少细节与情感(🍼)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🍤)的爽(😯)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🚸)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重(✴)细节，所以需要找军官(🚱)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑(🎫)剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(🌚)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(📃)，但意识到这电影的重点压根不在动(😁)作，两场抢劫的动(🤤)作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🌏)。电影的剧本一点都不像一(🚋)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(😃)克里斯一团糟的婚姻生(🏓)活，劫匪朋友(🥓)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(👓)那样将劫匪(🌆)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(🏤)，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(🙆)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🔐)一罗(🧠)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🚾)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🕸)脱败落警察枪口的下场。这是他(🍷)们的命(🔅)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(✒)，才能看得出这些男人的质地。

最重(🎰)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的(🐑)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🧚)说了一(🔷)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸(🍑)出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(💵)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🚫)戏。

这回(💜)看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🔋)不那么清晰(🎣)。这些男人(🖌)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🔂)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(⏬)出(🌹)来。

阿尔·帕西诺警探文森(🎮)特一直双眼(🐡)无神，但分析(🚝)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(🚻)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆(🏅)因为她请你来，你可以坐在她的沙(🏚)发上，在她前夫的荒谬的后现代(🤺)设计的房屋里(🗨)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地(📈)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(🏪)坐立不安，畏缩得(🎋)像要掐死自己。

文森特内心(📻)的弱，在于(⛸)无法和亲(🐠)人分享自己工作的成功或失(🚏)败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🍓)三任老婆。他老婆希望他能像一个(🔉)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森(🛠)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(🈴)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(🍨)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(🦒)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🎌)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却(😢)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(📛)解这个工作狂，叫他去工(🚟)作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🍳)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(😧)情绪但掷地有声，他衣(🚽)服从来都(💸)很整(👑)洁，他讲究原(📇)则、有仇必报，在影片最(🕶)后，他看了看(🎋)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🛋)，开上车撞(✈)将出去？(🚾)他是个有原则的贼，他需要脱身(⚫)。他拐下(🏤)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒(🏋)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🐏)了远(🕒)处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🐶)动；他乐意照顾朋友(🔲)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得(🌸)手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🐃)起电话打过去，撂(🐶)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(🆒)样，也是一种生(🏛)活无从分享的孤独。他自己(🦌)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🦄)单。”（I'm alone,not lonely.）但(🌷)他住的(🕡)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(💠)他孤独的心境。遇到伊迪之后(🎉)他悄悄离(🌿)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🧡)伤，他突(✖)然明白，其实自(🛷)己急切要一份(🐟)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(🔭)呢，他是个男人而不是个铁人，一(⚫)个人的(🦊)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可(😌)以依靠——男人有时候当(🐬)然也需要依靠的。这是尼(📿)尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(🎃)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🦇)：“那(🕔)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男(🔒)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🚪)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(🐫)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🥕)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(🔧)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(➖)老婆虽然因为他的赌钱和(😿)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🚻)动了一下(😒)手掌，克里斯就清楚阳台后(📯)面有埋伏的警察，于是沉(👶)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🐦)受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🌱)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢(👼)的笑容凝固在脸上，随即含(🆙)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🆔)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🈁)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上(🍼)的侮辱，因(🔣)为他还是个身躯强壮(🎟)的男人，在(🌫)尼尔找到他的时候，他决定放(🤑)弃这份狗屎工作，入了伙(😑)。看到电视上他死的消息(🥈)，他的女友呆若(🕟)木鸡(🐞)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🏓)尔，来的人(😤)威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗(🖤)长，而(😼)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(✋)极硬派的电影里显示出(😴)如此丰富的质(🗯)地。电影中(🤦)，他们几乎都有流过(🗒)或者要流眼泪的时候(💯)，那时(🦄)他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🚌)却绝(🔝)无(🖊)可能成(🎡)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(⛺)和德·尼(🥤)罗在咖啡馆(🍹)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🦁)罪犯(🤙)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(👌)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(🙀)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🦗)男人一样都有的脆弱(💇)。而迈克尔·曼在这(🧗)部电影里(👫)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(💖)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应(🐔)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🐫)为迈克尔(🥂)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(💞)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(⛳)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐(♒)和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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