《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家(🗼)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(📭)新，在老(👑)太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🎑)梅芬的爱(🕓)情，接受“父母之(🙀)命，媒妁之(🔇)言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🔲)了素(🏻)不(🚹)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🔉)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🏭)气吞声，委(🐀)屈求全。这种息事宁人的态度，看(🐑)在个性冲动(💼)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🐘)哥太过懦弱，觉新有(🏖)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(🔃)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(♏)持，互敬互重。不料平静的日子(🗞)却被梅芬的再度出现而打乱了(🚷)。

原来梅芬当年是去冲喜(🌼)的，不久丈夫就因病过(🐵)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(🛹)除婚约(🔄)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🍥)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅(😌)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🗾)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🐄)予觉新安慰外，基于过去和(🛃)梅表姐的情(😩)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有(🌅)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🍙)鸣凤(🍘)，从小一起长大，渐生情愫，背地(⬜)里偷偷(🛺)来往。然身份(🎷)和阶级的差(🐐)异，使鸣(😯)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(🚟)碎了。冯老爷看(⌚)上鸣凤，老太爷为了还老朋(♿)友一(🏒)个人情，答应让鸣凤给冯老(📼)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自(👟)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(⏱)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🎚)而来，高家(📧)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(📜)新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🥓)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想(🈺)把侄孙(👓)女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(💖)慧，觉(🍱)慧坚持不肯说出觉民的(🤑)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🔺)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🚿)爷气(🏏)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🔬)一口(📕)气。

老太爷走了，所代(🔊)表的专制威权(🗳)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🤙)产，无所不用其(🙅)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只(🦒)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(👱)想逃离这(🐱)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🖱)开。只有他暗地里资助，觉慧才(💲)能无后顾(🥎)之(🌘)忧地(🐻)继续学业。觉慧动容，担心觉新(😽)日后的处境。觉新(🕺)不以为意，心想家(👢)里是需要一个叛徒，他做不了(🛐)的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(💝)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🕎)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧(📓)及(📗)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🛺)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(🎍)解的(🗺)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🔭)觉似乎是对中国文化的一种不敬(🐜)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🖋)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(💰)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(😻)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🤦)著改编，虽然(⛹)在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(👙)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电(🏸)视剧。在剧集的后半段，特别是最(🏊)后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🛅)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🔭)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🕶)懦弱服从都是可以(🚕)被理解的，他的(💷)内心实在是太苦了。黄磊所(💈)饰演的(🎳)觉新看上去满是沧桑，背负(🦍)着沉重的压力，心中有的只(🏽)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱(🐕)情

该剧被称作“明星(🤟)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(😏)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(☔)部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(💄)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🤚)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(⛑)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🏈)缚的内(🚣)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🍖)原著基础上(🏠)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🕥)著的某些内(🔋)容，更多的是随心所欲(🌰)的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🐋)制度发出控(⤴)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🆕)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(😤)更符合现代人情感的表达方(🔭)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🏠)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(🌑)？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(⛱)金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(🔶)作了(🚝)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(😑)衰败崩溃过(🏎)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻(😗)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🔟)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🍶)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🍲)建礼教和家庭制度，扼(💊)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(📸)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(💰)。高老太爷是旧(🕺)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德(⏺)恶行(🦊)，而是深入鞭挞这个人(🎓)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🚴)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(👘)使是对反面人(🗼)物，也没有简单化，而是努力展示(🕰)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(🎒)建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🍎)楚封建伦理道德对(🥨)包括(🏌)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🐠)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(💓)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🥈)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(💗)早的觉醒者(🔴)，他(💋)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🍭)和幸福的(🍺)坟墓”，他不肯象觉新那(🚧)样忍受(♐)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(♌)的序言里曾说，尽管“周围是(🚱)无边的(🛁)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🍘)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🌔)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流(😇)》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(🥏)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我(🔪)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🐅)苦，跟一些人一块儿在魔(🏇)爪下(🛄)面挣扎。我陪着那些可爱(🕊)的年(😲)轻的生命(🌈)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🎣)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🎴)在还(🏖)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🐟)，我就常(👅)常被逼着目睹一些可爱的年轻(🎌)生命横遭摧(😚)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🏌)的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🤹)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🗓)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🕊)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🃏)者欢迎的则是激流(✡)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🎽)剧(🤟)烈和巨大的变革，从(🤽)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(☝)的束缚(在悠(⛏)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🐪)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🍡)革提供(👼)了典型人物(🕴)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🐳)的火焰还没有熄灭，许多读(💙)者还可以从《家》里拾取自己(😑)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(🛰)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🗾)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(🎞)，它会把他从住了十八年的家带到那(👲)未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(😌)立刻离开书中的世界。

这(🤑)部小说的魅力在左列几点(🔐)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🍗)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(💚)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(🔋)、(📕)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🏢)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🗺)“目的”，尽(😲)量接近真实。因此成为一部人情(🛴)味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记(🅰)住：(🔍)青春是美(🥢)丽的东西，而且这一直(🎅)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🥚)。《家》尤其浓(🤘)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🍊)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🗄)的天吁。这不是(💒)艺术(🎺)，而是天赋。如他(🌠)所(🔠)说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🈴)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🕦)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(🐂)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(📆)得如火烧，恨(🎂)得如雪(😇)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(⏰)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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