《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有(🗞)个人对我说，别要任(🚲)何附属品，在(🚲)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察(⛹)与贼天(🎂)生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🛷)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们(🍹)送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(🔯)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(👩)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🆓)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻(🐴)子，他的(🍜)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🎃)目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🦂)心烧(🈁)焦，也不会让火星溅到情人(👧)的发梢。

有一种男(🔹)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🔔)泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过(🤕)，情绪低(🔏)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🗳)市上空划过，就惹得(💚)心(🐻)里一阵难过。虽然迈(🚣)克尔·曼所有电(🤷)影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🏈)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(🎤)感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🚰)是技术(🦕)给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔(🛐)·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及(🤦)枪战战略课程。那(🖌)著名的七分钟枪战里，两(⛑)方人(🏜)马的站位、掩护、救助、冲(👎)锋等等动作精确(🍽)到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(📞)很干净，除非必要，否则很少见(🐛)到用血(📁)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(💓)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🚪)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(➿)二号人物克里斯一团糟(🛣)的婚(🆗)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🧞)业片那样将劫匪(🚇)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因(👫)为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(⏬)的伏笔。到了中间，文(💪)格鲁的报复、逃跑线路泄(😩)露、(🤠)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🎙)定不是那种设计出来的仿(🎁)佛可以控制一切的劫匪伙(🏐)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🎢)纽约警(👂)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(✈)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🤮)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(✋)互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(😜)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节(🈹)在眼前再次浮现，但这帮男(🌮)人们刚强勇猛的一面隐(🧣)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🏀)。每个男(🍃)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(👈)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🐲)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(😗)大吼：“你可(🕠)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机(🥊)！”最后一句话声音(📦)猛地扬(🌀)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲(✋)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(♏)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🏁)是他第三任老婆。他老(🏵)婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🎽)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(🔛)庭(✳)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(🔺)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(😫)炉(😥)里烤了，就(🏆)因为(🏇)这婴儿太闹。来(📤)吧，我(🏙)们来分享。”老婆听了(🍰)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(👩)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员(🈵)，他放弃的总是家庭，他对他(⤴)那(🔦)台小电视(👿)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(🚺)而伤心割腕的继女救出(🌧)来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🚝)，他看了一眼，这回没有立即起身，只(💄)说要留下来陪着。但老婆(🔔)还是了解这个工作狂(🕕)，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🍆)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🔺)地有声，他衣服(🍔)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看(👚)了看自(🚲)己心爱的女人(💪)，看了看追过来的文森特(🌲)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁(🚜)报仇而不是带着心爱的人直接保(📘)险的远走，就说明了他是个专(🚀)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🛬)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🌲)擅(🍿)长的，去抢劫，你做你最擅长(😊)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(❌)听到了远处车内的一点声响，立即警惕(🗨)起来并且放弃了行动(🎌)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出(🥊)轨这类家(🌩)务事。当(🌟)然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🍐)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要(🔏)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🎇)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🐪)把几颗(🦇)子弹送进了这个家(🕤)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🙈)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(🐈)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种(🥊)生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(📚)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🛄)尽的大海，空荡荡的房(🗑)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(🎂)现(👋)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🌚)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🐟)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(📡)事情可以随即飞走，可是有(🚶)什么用呢，他是个男人(😮)而不是个铁人，一个人的(🐸)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(⛎)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(🕚)少文森特(📱)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🤽)：“这样来说，你永远也不想要普通的(🛶)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾(🎖)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🔰)里斯，这个尼尔最亲(⬛)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🆗)药，能(🏪)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(💹)而出轨，但仍然(🛺)深爱他，她只在阳台上悄悄(✏)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🌎)面有埋伏的(🌾)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🕟)老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(👺)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(🚠)，直到看见(🎚)莎琳(🎮)亲自用一个手势告诉她危机四(📮)伏的时(🌮)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(🏸)来代(🏍)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景(⛹)中，我(🛤)们清晰地看出他(🌖)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🕰)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(📳)他，他(📰)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🚽)屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🏺)。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(💑)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🍢)声呜呻(🚞)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只(👈)有这样看上去琐碎(🤧)，冗长，而不是极度紧凑和紧张(💑)的剧(🔚)本，才(💻)让男人们在一部表面看上去极硬派的(🥥)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有(👧)流(➗)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我(🍖)最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(🖱)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(📕)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🙂)诺杀死德·尼罗之(⛴)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🆙)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想(🖊)起强悍、勇猛甚至(📜)真的去持枪抢劫的电影(😉)，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(🔕)凿有着并且无法(🥉)摆脱他们身上那些男(👦)人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(🏻)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(🚪)演《迈阿密风云(🐃)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(💮)《盗火线》的原声音乐敲文(🏼)章，不小心发现，迈克尔(🛠)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🎡)的下场一样沮丧到极点。

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