《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🛍)爷。高老太爷有四个(🗿)儿子，长子辞官后，终日卧病在(🦄)床。其它三房为了己身的利(💝)益，明争暗斗。身为长(🧜)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🕎)定，娶了素不相识的瑞珏。在(🦔)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(👤)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🌰)了维护(♟)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🔗)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🔓)到体认出为人父母的责任，彼(🦌)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🎅)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬(🃏)当年是去冲喜的，不(🛋)久丈夫就因(🖌)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(😍)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🚢)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🐩)住思念的痛苦，瞒着(🔪)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(📿)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属(🌱)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🕛)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(⛽)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🧦)里偷偷来往(👰)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🏙)凤娶进门。

觉慧(😚)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(📃)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(🚹)欲绝，想求助于觉慧，又(🏃)怕拖累觉慧，几(🎯)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(📓)出去的前一晚，投湖自(🕞)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让(🌧)觉慧看透这个虚(🐹)伪腐败的大家庭，他想离开，却(🔁)在觉新(🥂)的劝说下留了下来。然一波未(😅)平，一波又起。尚未走出鸣凤(🈳)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🔰)加沉重了。尤其(😄)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🧐)子还了。

冯老爷想把侄(🚠)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🕴)民自知(👸)反抗无效，离家出走。这一来，激(🌐)怒了老太爷(🔁)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🎼)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(🌐)和手(🚩)足之间(🕖)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(😦)莫能助。

五(📜)叔把五婶(🌀)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🌕)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(🐛)松口(🖊)，让觉慧把觉民找回来，婚(🔖)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(💭)馆时(🔩)，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(🚓)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🤳)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🐧)百出。更(🐗)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(💧)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(♐)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🕣)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(🍩)亮(😴)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🍊)努力，帮大哥(🚭)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🔙)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🐉)不敬(🤧)。在看了电视剧(✳)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(💨)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(🕦)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🈶)改编，虽然在故事叙述及中(🕝)心立(🕕)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(♏)百出(🏳)，外加演员总体(📕)表演(🙄)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(📂)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(⛄)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🥪)大家庭的长孙，他的懦弱服从都(😼)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(💷)看上去满是沧桑(🤨)，背负着沉重的压(🏙)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🏽)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(🖖)煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(😧)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(🥜)慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(🚲)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(⛵)中(👱)反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🔫)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(🌷)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(👛)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(🌓)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🏾)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(📏)跪不起、(🏎)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🛋)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力(🆚)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🥢)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(👙)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表(🕕)示，他写《家》是要向一个垂(😷)死的制度发出控诉，宣(👑)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🛺)内容，把爱(🖱)情戏推到最重要的位置。这(😉)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🌽)就是要吸引更多的观(🍌)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🚜)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家(🗾)》是中国现代著名作家巴金的(🏍)代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🧒)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(🔴)家(⚪)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的(😻)现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🍣)的群丑图。他(✅)们表面上(🎁)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🛐)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(❇)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🐶)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🚓)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🕡)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(💅)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是(💗)努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风(🔃)的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🕡)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(😱)切无补，徒然牺(🏇)牲了自己的(🚇)爱情。他时时处于思想与行(📚)动的矛盾中，在(💟)无所适从中承(🚅)受精(⛑)神煎熬。就人物(🔆)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(💨)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🍒)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🙀)”，他不肯象(🍾)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管(🔂)“周围是无边的黑暗，但(💁)是我并不孤独，并不绝望(📬)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(⛑)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(👍)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(💌)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(㊙)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🥙)中那些人(👇)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🌌)儿受(✅)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🤩)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(😯)笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🐣)挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🙄)痛的回忆到现在还是(🚥)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(⏸)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(👣)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说(📰)过(🚸)觉慧在他哥哥面前所说(📫)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🙊)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🚩)一九三七年写的一(⭐)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🏖)死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(🚯)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🚈)社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🐸)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(➰)的觉醒，之后是个人从(🚑)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(📴)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到(🥊)新的变革提供了(🥫)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(😀)，但是还没有完全过去，因(🌇)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🗣)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🏩)写道：

“这(👹)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾(👓)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(💧)一连串的典型冲突事件，表(🔧)达(📓)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(😹)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🎛)有(🤞)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(⚡)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我(❔)始终记住：青春是美丽的(🎨)东西，而且这(🐏)一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的(🔂)作品中都满(🙂)溢着(💲)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(♟)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🔋)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🗣)一股由爱与(🏊)恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🗂)作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🕴)的重复类似的话。读者或(📵)许误解他是一(🎢)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🏯)雪(➗)融的人。换言(👦)之，他爱得认真，恨得软弱。这(🍜)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🐇)爱，可恨的(👷)人只感到(👀)可悯(含有同(⛅)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🥨)美。

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