《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🔆)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🐔)暗斗(🍗)。身(😛)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🙁)的爱情，接受“父母之命(👑)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🐨)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🛢)时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(💍)亲(🈵)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🚹)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(💨)家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🕜)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🈁)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🎊)难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(📣)，和(🚻)妻子瑞珏从毫无感情(👆)基础的(🏝)夫妻到体认出为人父母的(🖤)责任，彼此相互扶持，互敬互重(🛑)。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🐸)现而打乱了。

原来梅芬当年是去(🗜)冲喜的，不(🙁)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(❣)，好面(🏏)子的钱姨妈(🚡)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使(❗)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🐬)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🌦)不已，终于压抑(🚗)不(🐜)住地向两个弟弟(🚮)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新(🚠)安慰外，基于过(🌾)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(🚉)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🛍)女儿琴，彼此互有好感，低调(🦋)地交往着。觉慧和丫头(🏤)鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(😺)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(😱)够自立了(🔯)，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🍶)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(♈)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(🙋)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🃏)腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🍹)新的劝说下留(🚆)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🐴)凤(🔱)自杀身亡的阴影，梅芬的病(👵)逝，又接踵而来(🔢)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🧗)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找(🎎)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🚭)坚(🥛)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🌓)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(💖)去当卖，在外(👗)面养起小(🔬)公馆，还(🎦)欠下一大笔(🎑)债。东窗事(🎇)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最(🐍)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(📳)开“血光(🧠)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(🛰)力争无效，只好照办，没想到却硬生(🐢)生(😁)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🎄)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🚖)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(👻)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🍨)后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🐫)需要一(🎁)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🚮)生活了(💛)十八(📖)年，让他又(🎙)爱又恨的“家”。遥望码头上送(🈺)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🤘)疚(💐)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(⚾)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🌲)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🈷)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🚙)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(🌬)。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(💷)是根据原著改编，虽然在故事叙(🛣)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(➡)漏(🐖)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🗝)剧(🎖)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🙊)眼(🌞)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🥘)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(⛱)满是(📋)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🆘)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(⛲)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🉑)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🤷)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🏏)完全按照巴老原来的反封(🌷)建主题进行改编，显(🥦)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(💪)被逼婚的戏，表(🚔)达他(😫)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(⛄)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家(🍗)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其(📪)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(😡)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾(🛷)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制(🐖)度的死刑。新版《家》的最大(🐰)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🔢)推到最重要的位置(🔣)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🕤)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是(❄)人们不禁(🕍)要问，这还是(🤶)巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(😀)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🚌)——封建(🗞)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现(🥌)实主义笔触，刻画了高(🤙)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🎄)。他是这个封建家族最(🐤)高的统治者，以(⛏)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(🤖)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(⛴)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(👞)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🤶)，从这个意义上说，小说描写(🌥)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🈲)。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(🈺)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🔶)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🎪)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(📳)，徒然牺牲了自(🈂)己的爱情。他时时处于思想与(😆)行动的矛盾中，在无所适(🖖)从中承受(🚂)精(🥞)神(🎇)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(📺)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🕸)照(🎱)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🌗)求(🎾)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🤤)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🥤)生活的激流在动(⛳)荡，在创造它自己的道路．”可以(📞)说，作家的希望和理想，主(🕘)要寓奇在(🈺)觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(🏓)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作(🛃)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不(🎒)一定就有作者自己，可是书中那些人(🏀)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🧝)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🔰)轻的生命欢笑，也陪着他们(🚽)哀哭。我知道我是在挖(🧜)开我的回忆的坟墓。那些(😟)惨痛的回(🖨)忆到现在还是(🕐)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🍗)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🍱)理制度(🌹)的“积愤”才有机(🚼)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(🥑)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(🤰)四运动前后中国社会剧烈和巨大(🚯)的变(🐢)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先(🐛)是(🎯)个人的觉醒，之后是个人从休戚(📀)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🏍)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(☕)出来，面对国(🥊)家和社会。《家》给予这一(🥡)从(📔)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(🐔)，但是还(🌪)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🌑)灭，许多读者(🦄)还可以从《家》里拾取自己(🍆)的哀(🍗)欢。

小说一开头写风雪中那(📱)“黑洞”似的公馆，结(🈹)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(📐)江东去的秋水，他写(🕊)道：

“这水，这可祝福的水啊(🐕)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(💺)书中的世界(🤝)。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(👧)突事件(🥧)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🌋)流年代的一(🅿)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(😇)和谐。由(🛎)于整(🏐)体的结构完整，遂使部分(🥧)文字的(🕗)生涩和粗糙显得有重要(👔)了。

(二)新文学诞(🤱)生以来的小说，十(🎼)部之中(⏱)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(🚰)金也未能(🛹)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一(🚚)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(☕)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(😰)，你毫不(📅)感到是在绞汁写出(✌)来(💕)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(♎)原野”。

(四)巴金(😬)在一九(🐔)三一年四月写的《激流》总序，短短只(📦)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(💱)的恨，”(3)“……可以看见那一(😑)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(🧀)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(😟)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🚾)而(🏳)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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