《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从(🐬)前有个人对我(😤)说，别要任何附属品，在你的生命(🏗)中，不应该有(📬)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🏡)是一对冤家，而他就(🌆)是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯(👥)看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🛢)市上空划过，就惹得(🧖)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几(🅱)乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🎲)·曼想超越这(🤢)部片子，太难了，即便是拿(👹)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来(🆑)改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(📳)《盗火线》赋(🖊)予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的(🤥)时候，是在几年(🧝)前，那时看到(✒)的(☝)是技术给人带来的爽快，当时(💶)没(🧒)有见识(💿)过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(📕)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(🎾)位、掩护、救助、(😹)冲锋等等动作精(📭)确到无可挑剔。震动感观的力度就(👪)从这些(🍾)真实感中体现，没有花招。迈(😭)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(🖕)看，爽的地方依旧(💸)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🏰)动作戏，加起来一共不会超过15分(🌀)钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(📄)一方设计成(🎷)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🎗)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这(👁)伙(🍯)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(💭)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🌒)大盗，虽然极(😷)专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男(😋)人的质地。

最重要的是(🎩)，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(📊)了一句(✖)：“我说过不会让你抓起来”，然后(🧝)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🐾)认同这句话并接受德尼罗(😢)的死掉，然(👸)后(🀄)泪水慢慢填满(🕺)眼眶，这个时(🍇)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(😈)没有谁能够抢了另(😄)一个人的戏。

这回看，各(🍚)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🤮)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角(💓)色还是小到不起(👭)眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🍧)，但(🥪)分析案情指挥手下的时候，都表现出思(⛷)维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对(💽)线人，对罪犯(🖨)从来都用一股狠劲儿，甚至包括(👵)对对老婆(🙏)请回家来的情人也(🚺)一(😝)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(🚄)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🐕)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(✈)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🆑)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(⛵)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🚄)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他(🚃)第三任老婆(🌒)。他(🌏)老婆希望他能(🍲)像一个正常的公务员一样上下班(㊙)，然后“分享”一下一天的工(🧟)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文(🔢)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(💕)，哦，你猜今天怎(🗒)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🆎)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🖇)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(🤵)特(⏰)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(🍤)己。

他没有办法(🔟)把工作和感情处理妥当，因为他是一个(➡)在黑暗中游刃的优(🚏)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(💂)电视机甚至更亲近一些(🤽)，因为回到家，它(🍵)不能(🧚)对老婆诉苦，却只能打(🖋)开这台电视。文森(👻)特把因为家庭生活从(⏬)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🌈)身，只说要留下来(😶)陪(✏)着。但老婆还是了解(💸)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🗽)，但他更讲究秩序(🌥)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报(😂)，在影片最(🐲)后，他看(🥝)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(🥂)？他是个有原则的贼，他需要脱身(👣)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(📺)不是带着心爱的人直接保(🎠)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(📦)为他明白自己(🦇)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🤰)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(🏚)兄弟的老婆出轨这(🏓)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(🤟)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(❓)资公司老板用废纸耍了他之后，他(🕠)拿起电话打(😘)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🐬)人。”

尼尔的弱，和文森特一(🦀)样，也是一种生活无从分享的孤独(🗼)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的(👀)美(🤪)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(😑)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(👩)明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🗑)话，并且开始计划远走。其实他心理明白(⛄)，做一个(😱)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖(🐛)泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🎂)个男人而不是个铁人，一个(🎟)人的日子(🧔)过久了，并不会逐渐麻(㊙)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(💍)也需要依靠(🚯)的。这是(🎟)尼尔比文森特更悲凉的地(🎴)方，至少(📄)文森(💻)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🤛)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(➿)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(🐷)个尼尔最亲密的朋友，他对(🍙)于抢劫的各种技艺精湛，能用普(🏷)通材料制作炸开运(🐇)钞车的装甲的强力(💜)炸药，能(🚁)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫(🆑)得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🌗)个(🚦)子儿。他的下场好些，受了(♒)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🗓)他，她只在阳台上悄悄动了一下(🗺)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(➰)安排好出逃，但他只说：“没有(📓)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告(🖲)诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人(🔴)司机布里(🏯)丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(👔)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并(🦔)不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(😆)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🌒)份狗屎工作，入了伙。看到(🔁)电视上(🥄)他死的消(🏃)息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(🚔)毒打到不能动(🤓)弹而泄(🎡)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(💉)尼尔拿着枪质问自(🏢)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🧤)的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(🥦)的弱。

只(🎒)有这样看上去琐碎(🙇)，冗(😾)长，而不是(🤣)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(📨)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(🐠)他们心(🤩)里最弱的地方被刺(🏗)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🤚)同样“heat”、但(🚤)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的(👺)友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；(🏛)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛—(❄)—他干(🚿)掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(💸)一部通常让人想起强悍、(😴)勇猛甚至真的(📮)去持(📹)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🤰)男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电(🐕)影里，把这些男人心中的弱体(🛑)现得这样细致入微，他(⛅)很了解优秀到顶点的男人们是(🍈)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(🥘)这部电影肯定不有什么好效(🐯)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🌽)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🕕)片(⬇)中男人们最后(📱)的下场一样沮丧到极点。

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