《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故(🚩)事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🍒)斗。身(🛺)为长房长孙的(🍁)觉新，在老太爷的作主(🎊)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🔔)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🥏)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🥔)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(⚽)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(🏂)形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🕍)屈求全。这种息事宁人的态度，看(🐔)在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(㊙)太过懦弱，觉新有口难言(🛋)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🛄)情基础的夫妻到体认出为人父母的(💊)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🈸)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(⛔)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🌁)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🦗)外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🐘)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🗣)新和梅表姐的(🖋)例子，却让他们有所警惕。觉民和(🎶)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(✌)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🎰)鸣凤对未来(📡)很悲观。觉慧教鸣凤读书(🚪)识字，经(🛐)常给与打气，承诺有朝(🌔)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉(😬)慧的梦很快(📪)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(👁)小。鸣凤伤心欲(😔)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还(😿)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(⏳)庭，他想离(🤬)开，却在觉(💦)新的劝说下留了(😆)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(🔃)，梅芬的(🤧)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🐠)，他(🍱)知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🔣)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🦕)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足(🧟)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把(🧓)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(😱)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🥫)，终于松(🚞)口，让觉慧把觉民(🛍)找回来，婚事暂时不(🎋)提。觉慧兴冲冲(🧤)地把这个好消(🏘)息告诉觉民。两(🔽)兄弟赶(📅)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也(🧖)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(❕)光之灾”，逼觉新把瑞珏送(✳)到城外(🏌)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🗿)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🦖)的(🌘)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(📦)这一切，可他不能走，只有他留下来(⬆)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(👈)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🍱)境。觉(🍃)新不以(👗)为意，心想家里是需要一(🌓)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🍀)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉(👡)新(🗄)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🏓)码头上送行的大哥，依(🖲)稀言犹在耳：(👼)“三弟，你一定要努力，帮(🍎)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有(🍰)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🥨)。我对于(🐃)巴金和他的作品，了解(🗿)的只是大概框(📫)架(🎺)，没有认真读过他的任何(⛑)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(🥏)想要购买及认真(🛹)阅读《家(🍕)》的(⏳)想(🕥)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧(🚜)就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(😆)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著(🐱)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(🍁)竟(👋)不似现在大多电视剧的胡编乱(🌍)造和漏洞(🎮)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(👛)很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🏆)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🚵)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🌊)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(㊗)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(⛷)中(🌒)有的只剩无奈、绝望和遗憾(🕢)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🈷)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🏴)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🍯)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(🥕)进行改编，显然与时代有些脱(🚞)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(⏭)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(👳)样一句话，在剧中觉新则长(〰)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(🌱)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(💝)见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🍨)化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🍫)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(💘)上的适度(🌅)改写；还有(🈺)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家(🎇)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🕹)弱了原著中反封(〰)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(➡)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🙋)

《家》巴金简介

长篇小说《家(😚)》是中国现代著(🌸)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🏗)、展(👘)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以(♏)深(🌑)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🏾)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🔰)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🐤)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(🎰)轻一代的青春、爱情与生命。然(🧤)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🌈)一样，已经日薄西山，其崩溃的(📁)命运是无法挽回(🦅)的。高老(📯)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(💛)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🧛)没有简单地指向这个人物(🍄)的(🤔)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(💐)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🧑)牺牲了自己的爱情。他(🏡)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🦔)象塑造来说，觉(📚)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🥈)高家最早的觉醒者(🔢)，他认识(👯)到，封建家庭“是埋葬(🔄)青年人青(🆑)春和(🔖)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(💑)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🏨)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🏵)边的黑暗，但是我并(🙅)不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的(🙃)激流在动荡，在创造它自(🈷)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(🥕)在《家》之前(💎)发(🥍)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(✳)《激(🤑)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(😮)的。许多(🐕)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(😒)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🤪)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(👥)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🎭)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(📩)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🚼)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🚏)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(💩)于(🤲)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🧑)七年写的一(🗾)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(👚)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(👁)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(😹)新时(😻)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🐘)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(⬅)故事。这一大变革到今天已临末期(🏥)，但是还没有完全过去，因此这部(🗨)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🌺)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(💨)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从(🛷)住了十八年的家带到那未知的城市和(🥍)未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(📝)书(🐝)之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的(🐰)魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🌗)型，同时用一连串的典型(😚)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🎚)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🎙)》的角色(🐢)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🕚)体的结构(🦐)完整，遂使部分文字(🤨)的生涩和粗糙显得有(🗞)重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(✡)，巴金也未能免俗(💜)，但是(🛷)《家》是为纪念他(🎌)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(😒)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🥥)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(👘)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🔼)。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🛐)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(👎)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所(🏔)说：(🕯)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(🛡)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(💶)可以(🥟)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(👻)作品的序言或后记中，无数次(🏗)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(♉)，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🖇)得(🈯)如火烧，恨得如雪融的人。换言之(📢)，他爱(🔓)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(👆)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🕝)话，《家》具有这两种恰(👰)到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】