《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有(🏂)个人对我说，别要任何附属(⏲)品，在你(📻)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火(🚋)线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(🍌)我不能任由你们纵(🥒)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(➗)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪(🌑)摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(🕍)男人，心(🔬)里藏着一个(🍚)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(🌴)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🏺)子，太难了，即(🦂)便是拿自己以前成绩(📴)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🛑)电影，也(🌫)没可能哪怕只有七分接(🖊)近《盗火线(🤖)》的水平。很(🏧)可(🈹)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线(⛳)》赋予了多少细节与情感。

第一(🌧)遍看盗火线的时候(🥢)，是在几年前，那时看到的是技(👍)术(🤬)给人带来的爽快，当时没(💢)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(😐)巧型(🧡)的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(👧)演员们上射击以(⌛)及枪战战略(🐂)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(🌍)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(😀)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🦌)溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依(🎺)旧很(🐶)爽，但意识到这电影的重点(🚍)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(🥢)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警(🌫)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(⏯)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(😪)劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🚍)告终，因为电影一开始那个(🏼)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文(🎚)格鲁的报复、逃跑(🧤)线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🆗)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🖍)者特工杰森·伯(🈹)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽(🆕)然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(📨)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(👅)挣扎，才能看得出这(👾)些男人的(💫)质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🚸)说了一句：“我说过不会让你抓起(🌑)来”，然后伸出手给艾(😢)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🥏)，这个时候，关于动(🍚)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕(🅿)西诺(➰)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(👦)的两个家伙(😎)都演得咄咄逼人，并且没有谁能(📺)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🛰)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(📠)，婚姻危机也不(🤟)那么清晰(🏪)。这些男人的内(🐦)心突然全部跃到了(😛)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(💎)心中那一点点柔软的地(🎿)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(🚈)察完现场并对(🆗)手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(✊)可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(🔡)地扬起来，眼瞪得像要(👂)吃人。那男人被(🆒)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森(🌎)特内心的弱，在于无法和亲人分享自(⛵)己工作(😏)的(🏌)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(💷)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(🔗)里出现的，已经是他第三任(🛸)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(🖍)天的工(📜)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🚒)要在下班的(🤔)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了(🔕)，就(🍞)因为这婴儿太闹(🍙)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🚜)藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情(🗳)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(🔪)探员，他放弃的(👏)总是家庭，他对(🖱)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(✔)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(😪)起(🎥)身，只说要留下来(🗺)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🚶)的尼尔和文(🚳)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(⛵)大情绪但掷地有声(🥡)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下(🍃)高速公路决定找文(🏻)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🕎)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(📑)长的，来捉我(🐕)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🌴)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动(🌍)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🎞)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在(🤜)必要(💫)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑(👞)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🈶)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(👿)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(👮)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(⛷)享的孤(🌺)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🏟)的时候，他说：“我一个人(🍜)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🚒)荡的房间里除了沙发没有任(🥅)何家具，这(🕑)些场景的美(🕶)术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🐥)的家庭聚会上(🐞)，发现只有自己(🚎)还(🌩)没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(💖)一份(♈)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🤝)一个专(👬)业的罪犯，最好(💈)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(😘)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并(❄)不会逐(🌆)渐麻木，而是会越来越强烈地(🏛)期盼一份感情，可以让(😻)自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(😣)的地(💪)方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(📿)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🎆)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🍋)着伊迪一起逃走并给伊(🔠)迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🥉)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友(🐍)，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配(🕐)合在枪战中互相掩护。他(🕉)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🚬)好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(⛰)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🤽)不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(✌)时候，重逢的笑容凝(🚺)固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🧟)份极少，死的(🛹)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(👦)后被介绍到一件餐(👩)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我(📔)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🙋)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时(🦈)候，他决定放弃这(🐙)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还(🌧)有那个被毒打到不能动(🥍)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🥌)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(🍂)死了，他小声(🤢)呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🖖)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🥃)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此(🌝)丰富的质(💵)地。电影中，他们几乎(🧥)都有流(😲)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(♍)候。

不过，让我最爱这部电影的(😶)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(😞)友的(🌚)友谊；最喜欢的(🐛)场景，还是阿尔·帕西(🌆)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(😱)，还是阿尔·帕西诺杀(🙎)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(🐶)干掉敌人，失去知己，不(👃)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🎍)没有这些男人(❄)的强(❔)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(🍢)脆弱(🍵)。而迈克尔·曼在这(🐥)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到(📋)顶点的男人们是怎样的(🍞)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🔓)风云》，就应该了解这部电影肯定不(😏)有什么好效果，因为迈(🈵)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🕰)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🗽)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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