《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(💕)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男(🥄)人的故事是不乏温暖的。

他(💦)们注定要在这(😩)个伤心(🤪)的城市里展开追逐的游(🗃)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🍈)。

电影中，劫匪之一基斯(🤦)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(🍞)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🛂)一个重洋，流出来，却只有两(🖤)颗泪珠(💩)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(💂)的镜头一(🐂)在洛杉矶的灯火(🛴)通明的城市上空划(💍)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🧡)。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(😙)盗火线(🤝)的(🚰)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🔸)爽快，当时没有见识过很(🚪)多枪战动作场面(⬇)的我看得(🎋)很激(💀)动。迈克(🔊)尔·曼属于(🥞)技术精巧型的导(🔷)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🚿)著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护(😠)、救助、冲锋(🏃)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(🌁)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很(💃)干净，除非必要，否则很少见到用血流四(🕢)溅来增加(🐤)效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两(🥚)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🌡)部长达三个小时的电(🤝)影。电影的剧本一点(🛢)都不像一部精彩(🔼)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐(🌄)的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(👽)或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专(🔑)业的劫(🥦)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🦂)开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线(🌙)路泄露、女人，都带来(🤤)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(🍹)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🤷)维(🍻)尔(🗓)《红圈》里面的钻(🔪)石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🤬)质地。

最重要的是，看到了两个男人(👃)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🔫)：“我说过不会让(🚙)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(📳)话并接受德尼罗的死掉(🥇)，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(🦗)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(🏚)，并(🎑)且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(➰)看(🐀)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🏾)一面隐到背后(🐎)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森(🔝)特一直双眼无神(👶)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🦒)度(🎆)清晰(🏳)与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🎏)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(👳)，对(🗯)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🗼)至包括对对(〽)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🈁)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(🐥)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的(❣)弱，在于无(🚢)法和亲人分享自己工作的(😅)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(🛍)，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他(😡)老婆(📑)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🌵)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🤐)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🔛)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🎎)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🌱)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🎍)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🕷)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🎵)员，他放弃的总是家庭，他对他那台(📍)小电视机甚至更亲近一些，因为回到(📺)家，它不能对老婆诉苦，却只能(🏀)打开这台电视。文森特把因为家(🏘)庭生活从来不和谐(➗)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🕴)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只(🚯)说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(🔅)工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🌶)，但他更讲究秩序，说(📛)话不带那么大情绪(✉)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🔠)必报，在影片(🍗)最后，他看了看自己心爱的(🥍)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(👜)而不是带着心(✳)爱(🔟)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🍃)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🎇)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(📝)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🚲)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(🐛)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🏣)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也(🦐)需要在必要的时候心(🤽)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕(👻)和麻烦，他在(🔊)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🏿)家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🐣)，他拿起电话打(🤣)过去，撂下(⏹)狠话：“电话那头听我说(🉑)话的，已经是个死人。”

尼尔的(🎊)弱，和文森特一样，也是一(✴)种生活无从分享的孤独。他自己起初(🐕)并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（(🔹)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🈯)房间里除了沙发没有任(🕌)何家具(🎹)，这些场景的美术设计完全符合他孤(🅱)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(😾)久(🚖)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现(🎃)只有自己还没成家(🍧)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明(😭)白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🕖)什么用呢，他是个男人而不是个(📦)铁人，一个人的日(🛺)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠—(👻)—男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特(⭐)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🛃)通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🔭)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的(🔒)朋友，他(🏢)对于(📈)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(😸)与尼尔配合在枪战中互相(👘)掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(📇)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(⛹)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(👛)掌，克里斯(🧢)就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(🌱)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🚳)见莎琳亲自(🔅)用一个(💗)手势告诉她危机四伏的时候，重逢的(😭)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(💴)中，被临时找来代替的黑人司(🏎)机(✡)布里丹，戏份极少(🔙)，死的很(🔂)快，但关于他的几个场(🎇)景中，我们清晰地看出他的苦闷(📌)。他出狱后被介绍到一件(🗡)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄(🤖)傲”，他几乎要(🕟)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🚑)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不(🈲)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死(🐐)了，他小声呜呻吟(😶)了一(🦆)下，表情(📸)极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(👳)杀他老婆，他才说出秘密的(💾)，并非他自己遭毒打而泄密，女(👲)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🥃)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🔃)里最弱的(🥑)地方被刺痛(🈶)的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🙃)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的(🐏)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿(🚷)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起(🍅)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🍻)，但确凿有着并且无法摆脱(🛌)他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(🍺)这些男人心中的弱体(🏣)现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(💰)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(😨)》，就应该了解这部电(🍙)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着(🌭)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(👂)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🌦)影片(🥜)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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