《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🌳)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(💷)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(😜)遂一肩挑起承继家业的重担，不(🗃)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🧒)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🐴)，很不(🍉)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(👴)妻(🛷)子瑞珏(⏳)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🤧)，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🤮)平静的日子(🚞)却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是(🏰)去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🔉)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🐺)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🌑)姨妈(🎧)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🐾)。

梅芬(🍥)的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(💅)新愧对瑞珏，又放(🔫)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🐛)给予觉新(🏸)安慰外(🙈)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🚫)住这个(🤝)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🎟)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(🕳)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(🏈)门。

觉慧(🐫)的梦很快(😋)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(🌡)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(⏳)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(🐫)鸣凤自杀身亡的阴影(🤚)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(😈)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(🕥)一口答应。觉民自知反抗无效，离家(🍌)出走。这一来，激(😐)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🔤)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🚭)笔债。东窗事(💒)发(🦗)，老太爷(🤙)气坏了，一病不起。自(🏙)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(⛓)太爷正好(🚡)咽下最后(💅)一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🌡)到却硬生生地让瑞珏在难(⛑)产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(🍯)演封(🥐)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🆚)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🚭)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🌞)完成吧！

天蒙蒙(🕚)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🏋)哥(📑)争一口(🚈)气！”

《家》电(➗)视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🤵)于巴金和他的作(🍷)品，了解的只是大概框架，没有(💆)认真读(📋)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🏞)国文化的一种不敬(🕙)。在看了电视剧《家》后(😸)，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🧔)想法，不过被妈妈劝阻(😬)了。如同21世纪的人已没那么太大必(🏘)要去阅读《牛氓》一(🍨)样，他们离(📤)这个时代太远了。

打消了看书的(👵)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(🚏)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🔻)，外(🦖)加演员总体(☕)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后(🎽)一集，我(🌚)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🚝)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🎏)所饰演的觉新看(⛷)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(🙄)矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小(♋)冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🍁)。汪俊称，此次重拍最大的特(🍷)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🎖)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果(🚠)完(🕒)全按照巴老原来的反封建(🔈)主题进行(🥍)改(📭)编，显然与时代有些脱节。动人(🦉)的情感是永远(❄)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(🍍)被逼婚的(💎)戏，表达他的(🔉)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🍧)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🚶)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(💑)调他与(🍹)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🏧)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(👓)达方式呈现(😴)，目的(🛵)就是要吸引更多的观众，让更多的(🌯)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国(🙊)现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(🚧)向自己最为熟悉的经验——封(🤓)建家庭(🎆)的生活。他以自(🌙)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🌙)崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(🐯)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(😻)爷即是其中最典型的代表。他是(🦁)这个封建家族最高(🚌)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(⛪)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(📕)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🕕)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(☝)说在刻(🏜)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🛄)地指向这(😧)个人物的恶德恶行，而是深入(🥙)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(🍄)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🚎)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(📃)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🤡)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(⛏)长子责任，逆来顺受，委屈求全(🏗)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(😨)处于思想与行动的矛盾中(㊙)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(⤵)造来(🖕)说，觉新(⏱)是《家》的人物形象中性(📩)格内涵(🗜)最为复杂的悲剧性典(⚓)型。

《家》是把觉新“作(🌄)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🎧)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🏵)人青春和幸福的坟墓”，他不(🔝)肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生(🖤)道路。作家在这部小说的序(🧠)言里曾说，尽管“周围是(⛽)无(🎐)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🎮)看见一股生活的激流在动荡，在创造(🔭)它(🌜)自己的道路(🛁)．”可以说，作家的希望和理想(🍚)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评(🖌)赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(❄)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🛃)爱过的和他所恨过的。许(📃)多场(🕰)面(🦕)都是亲眼(😣)见过或(🆕)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(📦)些可爱的年轻的生命欢笑(✡)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🍸)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(👻)些可爱的年轻生命横遭(📚)摧残，以至于得(😀)到悲惨的(🦒)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🗑)在他哥哥面(🌌)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🍅)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(😫)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自(🛒)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(😢)是激流三(🕛)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(🏔)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(😞)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🗿)家族的束缚(⛩)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(🎀)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🍡)人物和典型故事。这一大变革(🈯)到今天已临末(🏐)期，但是还没有完全(🛋)过去，因此这部书的火焰还(🎚)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(💌)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🎇)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🐝)的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(🌅)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住(🌴)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🕴)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(📦)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(💣)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🦃)称(💾)、和谐。由于(🕣)整体的结构完整，遂使部(🕥)分文字的生涩(🥁)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞(🐨)生以来的小说，十部之中有九(🏦)部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🈴)“目的”，尽量(📽)接近(🌊)真实。因此成为一部(📇)人情味最纯、(👌)生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🌕)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东(😌)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着(👬)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🚁)反映一颗单纯(🖐)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🐡)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴(🕺)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🔬)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🕙)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(📀)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🌌)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(🥩)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🗨)得认真，恨得(🍵)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(📹)》里，我们觉(😢)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🎒)之美。

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