《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(🔀)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它(💖)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为(🥡)长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🤩)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不(🚹)传幼，觉新遂一肩挑起承(🎸)继家业的重担，不料(🎅)却招来各房的嫉妒，一些有(🎢)形无形的箭齐射向他。为了(🛥)维(🛁)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🏇)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏(💠)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🐏)日子却被梅芬的再度出现而打乱(🤲)了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(🐁)除婚约，一家人又搬回成(💷)都(🔤)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🎢)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(🚻)的不(🥎)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🤛)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🕷)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(📩)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🤝)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(💥)门(🗾)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(😱)为了还老朋友一个人情，答应(🔅)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🍇)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(😘)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🚒)波(🚚)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🤗)重(🐊)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(😶)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🐰)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(😃)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(👩)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(💗)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🙎)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(👊)表的专制威权也分崩离析。各(✌)房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🚟)新力争无效，只(🌥)好照办，没想到却硬生(💇)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱(🌘)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(⌛)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(📄)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🔱)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(🍗)是需要一个叛徒，他做不了的事(👓)，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(💇)送行的大哥，依稀言犹(🌠)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及(🎛)巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧(🙇)，感觉很是愧疚(🚦)。我对于巴金和他的作品，了解的(🍣)只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🍣)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🚉)电(🕰)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(😟)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🕯)去阅读《牛氓》一样，他们离这(🚍)个时代太远了。

打消(🤡)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🕉)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🔑)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🎃)是哽(〰)咽着看，时不时(🚒)还流下眼泪。尤其(➕)是每次看到觉新出(🤚)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🕤)是(🚰)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(⭐)。他是个没有希望的人物，内心(🍑)充满矛盾，精神饱受(📍)煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🌘)。

新版电(🆎)视剧《家》介(👲)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(❓)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🏦)努力冲破旧思想，然而(⌛)如果完全按照巴老原来的(🥉)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🙄)此新版《家》是一部符合现(👃)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(🍎)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🚸)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(👑)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🌡)拥抱的戏。

新版《家》以(🖍)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🕍)中心人(🥕)物觉慧要冲破旧势力(😋)束缚的内容则被淡(🀄)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🕡)其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(😵)创作。

巴金生前曾表示，他写(🍆)《家》是要(🚱)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个(🅿)不(🥨)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(📢)推到最重要的位置(🧞)。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🙉)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🎖)国现代著名作家巴金的代表作。

1931年(🕟)，巴金的创作着力点，转向自己最为(📜)熟(🧟)悉的经验——封建家(🤨)庭的生活。他以自(💊)己的家(👰)庭为(🗝)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(🤴)庭制度衰败崩溃(🥙)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(🙌)笔触，刻画了高公(🌪)馆封建家长们的群(👐)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🍻)、残(🛥)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(🔵)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(👙)制度，扼(🦍)杀年轻一代的青春、爱情与生(🌿)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其(🦀)崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(📚)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(💊)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的(⛱)家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(🚜)深刻的一笔；表明作者即使(🏀)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🈷)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🚐)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(📮)度的受害者，他既清楚封建伦理(🤹)道德对包括他本人在(🐃)内的青(🛶)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🆓)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(㊗)自己(💋)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(🎄)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🎳)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🗜)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🎁)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🔋)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(㊗)这一形(🤔)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(✡)一年作为《激流(➰)三部曲》之一写成的。所以最初(🦆)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🖌)有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🆙)者所爱过的和他所恨过的。许(👻)多场面都是亲眼见过或者(💑)亲身经历过的。作者言：我写《家(🛍)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🐮)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(💍)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(💶)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(✝)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(🏘)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🏖)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🌆)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(🌻)、雨、电》，但最受读者欢迎(🦄)的则是激流(🕓)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇(🧓)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🍞)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(👩)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(😦)共的大家族的(🥃)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🤬)了牢(👦)笼)挣脱出来，面对国家和(⛰)社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🐈)提供了典型人物和典型故事。这一大变(⬛)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🥒)没有熄灭，许(♿)多读者还可以从《家》里拾取自己(🧀)的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🧖)离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水(👜)，这可(👎)祝福的水啊，它会把他(🌮)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(🔹)群中间去。”

这(🎪)一开(🦑)头一结(⛑)尾，颇有艺(🏚)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说(🍈)的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(🔉)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🔌)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🚥)节和主题三者的配搭甚是匀(🥏)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🈴)字的生涩和粗(🧐)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以(🗾)来的小说，十部之中(🐰)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🛒)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(🌖)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🚃)行写道：

我始终记住：青春是美(🖱)丽的东(🚸)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中(🏸)都满溢着纯洁的青春气息。《家(🔇)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(👲)毫不感到是在绞汁(🎺)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(⛑)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(💤)字(🌋)，具有同样意思(🚊)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🔌)，”(2)“我有(🧢)我的爱，有我的恨(🚠)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🤸)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如(🚏)火烧，恨得如雪融的人(🏅)。换言之，他爱得认(🏏)真，恨得软弱(🈵)。这因为他的恨根(🤖)源于爱。因此在《家》里，我们(🦐)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🃏)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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