《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我(😅)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🖨)该有任(🏘)何你(🔺)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(⚪)们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🌺)他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(📍)斯看见阁楼妻(🎭)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(👰)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神(🔵)情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🍶)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(🔯)，流出来，却只有两颗泪珠(🚙)！

陌路影视提(💞)供

看了第三遍《盗(🍜)火线》。这一遍看过，情绪低沉了(🎽)许久。甚至一度，迈克尔(💁)·曼的镜头一(🚺)在洛杉(🤕)矶的灯火通明的城(🤪)市上(😂)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🍲)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(✊)部片子，太难了，即(🔭)便(🎽)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的(🤷)水(🥕)平。很可能他自己(🌬)都没有意(🥫)识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第(⏲)一(🎸)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(🔯)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(🧦)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(🎨)必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🌖)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🥉)过15分钟，而这是一部长达三个(💧)小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(🔯)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(💙)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🌘)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像(🧚)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(🌙)然是极专业的劫匪，但两次抢(🍵)劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦(🔆)，这伙劫(🌦)匪注(🍂)定不是那种设计出来的仿佛可以(💅)控制(🆖)一切的劫匪伙盗贼，诸如(🎷)十一罗汉或者特(🐥)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🕛)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(👶)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(⭐)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🏗)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此(➡)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🥓)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🤶)且没有谁能够抢了另一个人(🎳)的戏。

这回看，各种细节(🏢)在眼前再(📅)次浮现，但这帮(👲)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🆙)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔(😰)软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔(⬅)·帕西诺警探文森特(👽)一直(🛶)双眼无神，但分析(🐉)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(📫)并对手下们分派任务，他能(🥑)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🖕)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🏅)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🏍)电视机！”最后一句(🤼)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(😕)人。那(🐖)男人被他的气势震得坐立不(💞)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🌫)自己(🌳)工(✴)作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🚍)尸体，一(🌍)个个变态，他不能跟亲人说这些(📻)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望(👡)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死(💄)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🔲)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(🚀)炉里烤了(🔒)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🔎)在一起”。而文森特也只能(🤣)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(🆓)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🐉)为家庭(🚈)生活从来(📄)不和谐而(♉)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(⛪)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(😹)去工作，文森特起身，下楼(💮)梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(📝)大，但(🐾)他更讲究秩序(🕉)，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🈯)将出去(🥢)？他是个有原则的贼，他需要脱身(💛)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(🍖)不(🗑)是带着心爱的人直接保险(🚀)的远走，就说明了他是(🤲)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的(🏁)劝告时他说过，“我做我最擅(📄)长的，去抢劫(💵)，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🧣)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🌪)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(🔠)追捕和麻烦，他在(💉)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🍲)子上，并(📿)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(🙊)得手。但最后还是(🌀)把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🔑)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(📟)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🍤)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🏮)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🔄)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🈁)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇(🚔)到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(🏄)的日子过(📰)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲(🚧)凉的地方，至少文森特(🧖)还结过三次婚。在咖啡馆对(🥂)话的时候，文(🕗)森特问：“这样来(🅱)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是(🎊)什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(💲)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲(🏉)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(🦍)作炸开运钞车的装甲的(💲)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🐊)，对老婆莎琳大嚷大(🏉)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🚔)抢(😻)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🔤)子儿。他的下场好些，受了伤但最(🈴)终逃(👌)掉了，因为他的老婆虽然因(🛡)为他的赌钱和脾气(🆙)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(🍋)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🐩)弱(🌷)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🚟)好出逃，但他只说：(🤬)“没有莎琳我不走(🏢)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🖍)到看见(🕧)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🌾)固在脸上，随即含泪离开。

在抢(😈)银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(💁)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他(🔃)的女友并不嫌弃他(🕓)，他(⏯)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(💇)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🛀)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而(💟)泄露(⏲)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🏥)己，首先问的是(🔐)自己的老婆怎么(🛶)样了，尼尔说她死了(📩)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密(😧)，女人也这是这(🎓)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(🍢)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(⚡)影(🦅)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时(😖)他们心里最弱的地方被刺痛的(🔲)时候。

不过，让我最爱这(🤑)部电影的原因，还(🧗)是我第二次看(😑)到的那一(🔱)点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(🗃)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦(🖱)见自己抓过的(🚦)罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(🥫)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🎏)杀死德·尼(🍦)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(👱)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🥖)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🛫)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(✍)什么好效果，因为迈克尔·曼不大(😆)会拍女人，却给(🍶)了女人这么重的戏份。

另外，听(🥟)着《盗火线》的原声(⚾)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(📌)影片(🍗)中男人们最后的下场一(🧑)样沮丧到(🦈)极点。

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