《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗(🍁)概(🐇)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🐐)后，终日卧(💫)病在床(🍥)。其它三房为了己(🎤)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🐩)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(😫)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🐎)业的重担，不料却(📩)招来各(🚍)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🌕)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(✔)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(♒)。

匆(🗣)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(📟)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(👯)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬(🥦)的不幸，使觉新自(🔎)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(👮)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🔫)表姐的情谊，主动替觉新守住这(📮)个秘密。

觉(🐑)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🏪)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🕹)。觉慧和丫头鸣凤，从(🎒)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(💄)诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就(🌩)破碎了。冯老(🚭)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(♍)于(🐥)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🖤)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🃏)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(❗)伪腐败的大家庭(🈶)，他(🈵)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🌍)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(👡)心情更加沉重了。尤其是(🏸)觉新，痛苦自责不已，他知道(🌩)欠梅芬的(🚆)只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(✌)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🏗)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🧠)觉慧把觉民找回来，婚事暂(🥨)时不提。觉慧兴冲冲地(🍨)把这(🐾)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🌕)馆时，老太爷正好咽下最(🌶)后(❌)一口气。

老太爷走了(🙈)，所代表的专制威(🍸)权也分崩(🗡)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(📒)老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(💠)把(🌾)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🚳)产中丧命。

封(〰)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(👤)，他终于(🆑)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🎆)他暗地里资助，觉慧(🤨)才能无后顾之忧地继(👔)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(📁)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧(🏺)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🎅)一定要努力，帮大(👫)哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(📐)愧疚。我对(💰)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🍁)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🤘)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🎉)时代太远了。

打消了看书的念头，看(🏐)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(📀)感觉还是很不错的。由于是根(👧)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(👕)半段，特别是最后一集，我基(🚵)本上是哽咽着看，时不时还(💶)流下眼泪。尤其是每次看(👱)到(🏝)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🎻)绝(👬)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(🏵)是一部还不错的剧集，值得推(👬)荐一下(🕕)。

新版电视剧《家》介绍

觉(👝)新——黄磊瑞珏—(🌉)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🕳)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🥪)大的特点是(⛺)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🍇)老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🈵)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(🤰)反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🕷)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(👵)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🔦)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(🗃)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(📚)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🐃)线，原著中心人(✝)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🚠)，存在三(🌔)种情形：一种比较忠实于原著内(😬)容或其精神；一种(✝)是在理解原著基础上的适度改写(🍃)；还(🛡)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🔅)多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要(🤵)向一个垂死(🕘)的制度发出(🏁)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(💄)最大特点是削弱了(📣)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(💥)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己(😨)最为熟悉(🚸)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🧀)，创作了揭露封建(🐴)家庭罪恶、展示封建家(🥉)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(🌆)的现实主(🌖)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🎤)表面上道貌岸然(🥚)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(📇)是其中最典型(🔯)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春(🌓)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🅾)运是(🈵)无法挽(⛰)回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🦑)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🎏)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🍋)作者即使是对反面人物，也(🦃)没有简单化，而是努力(📑)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情(😥)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🏝)选择不同，他们的爱情故事各(😥)有各的结局。觉新(♊)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🏩)楚封建伦(🔧)理道德对包括他(⬇)本人在内的青年一代的残害，又(🛺)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🌾)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🔲)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🥚)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🈶)说，觉新是《家》的(🤒)人物形象(🚿)中性格内涵最为复杂的悲剧(💸)性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🙄)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(👔)的坟墓”，他(🍐)不肯象觉新那样忍受，他(🌰)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🕠)的人生道路。作家在这部小(⏪)说的(😲)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🗽)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🍋)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(✝)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小(🌑)说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🔥)中篇(🐬)）。它是在一九三(💸)一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🌄)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🕝)或者亲身经(🔳)历过的。作者言：我(🤐)写(🥡)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🆓)，也陪着他们哀哭。我知道我是(🕹)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🚊)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(💉)爱(🏪)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🖕)时候我的(🦕)心因为爱怜而痛苦，但同(🐏)时它又充满恶毒的诅咒。我(🍗)有过觉慧在梅的灵前所起(🏌)的那种感(🏭)情。我甚至说过觉慧在(🐍)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🏞)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🤰)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这(👢)两(😕)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(❔)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🐕)的变革(😏)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(㊙)福祸(🧑)与共的(🦉)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(🏠)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(😲)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了(🖌)典型(🌙)人物和典型故事。这一大变革到今(🤘)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🛷)的哀欢。

小说一开头写(📽)风雪中那“黑洞(🌆)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(⏬)，搭上往上海的船(💃)，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🦂)水啊，它会把他从住了十八年的家带(🛑)到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(🈸)艺术匠心，在读完(⚽)全书(😄)之后，使人不能立刻离开书中的世(🚞)界。

这部小说的魅力在左列几点(🕺)：

(一)作者抓住了(💮)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🐅)型，同时用一连串的典型冲突事件(💐)，表达了(🏋)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(📨)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部(⭐)之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🤧)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🚜)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🔋)最纯、生活味最(🤽)浓的小(🤐)说。

(三)巴金一(🤐)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(📔)鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(🍞)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🌤)青春的原野(🎒)”。

(四)巴金在一九三一年四(🈂)月写的《激流》总序(🏊)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(⚽)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🎫)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(💸)中，无数次的重复(🐢)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(🤷)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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