《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概(🖕)：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🐃)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🍕)床。其它三房为了己(🎷)身的利益(🥥)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🤓)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲(🚹)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(😃)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(👹)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(🔺)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🆎)性冲动的三弟觉(🕰)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(✝)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(🤪)的觉新，和妻(🌲)子瑞珏从毫无感(🍷)情基础(👗)的夫妻到体认(📯)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🐥)。

原来梅芬当年是去(🔤)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🛀)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(💬)今却(😊)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🔍)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(⬅)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(👑)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🛌)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(☕)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和(🖐)觉慧亦心有(🥦)所属，但大(🚤)哥觉新和梅表姐的例(🚄)子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(😕)调地交往着。觉(📭)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🦀)身份和阶级的差异，使(🤑)鸣凤对未(👛)来(⬛)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(😱)日，等他(😡)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🏛)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🌚)个人情，答应(📋)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🌅)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自(💶)尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🉐)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🍿)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🆙)影(🌖)，梅(👇)芬(😇)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🌔)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(🦄)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(👳)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(➡)了老太爷，命觉(🍒)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🍽)去处，还把(🏥)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人(🎰)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(👈)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(📸)不起。自知不久于人世(💐)，终于松(⏱)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(📭)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🛌)时，老太爷正好(🏐)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(⤴)把瑞珏送到城外待产。觉新(🧒)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🧠)女(📰)人，他终于清醒过来，不再扮(🤡)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(💶)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🤮)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(💔)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🧒)福，离开他曾经生活了十八年(🖇)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(👌)：“三弟，你一定要努(🕶)力(🚙)，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视(👏)剧(📼)，感觉很是愧疚。我对于巴金(👁)和他的作(💎)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(⏭)似乎是对中(♑)国(🆗)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(✝)纪的人已没那么太大必(😕)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(🌭)故事梗概做个了解吧。因为没(👐)有任何比较，对于这部剧感(🦐)觉还(❓)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🙊)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🥧)部剧算是近来(💄)很不错的一部电视(🎈)剧。在(🎚)剧集的后半段，特别是(🐦)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(⭕)看到觉新出场，我都禁(🍽)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🔁)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🚤)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值(🐀)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🍱)磊瑞珏——(🏟)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家(🎲)》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导(🌗)演汪俊曾经执导过《别了(🐠)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🏚)，此次重拍最大的特点是把原著中(🚉)反封建、反军阀等带有时代感(🔸)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老(📃)原著的主题是号召当时(🕡)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(⛎)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🥨)是永远(🌏)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🌬)顶掀掉”这样(🥞)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🌎)大闹。觉新与梅表(🔋)姐各自成家后再次重聚，也安排了多(📅)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(❄)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(➕)；还有一些(🐴)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(❔)再度创作。

巴金生前曾表示，他写(👤)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(📮)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(😨)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(🅿)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中(🦋)国现(🦒)代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着(🎛)力点，转向自己最为熟悉(🧡)的经验——封建家庭的生活。他(🐃)以(⏪)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(📥)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔(👈)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🎲)封建家族最高的统治者，以不许置疑的(💅)绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🚪)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🍼)单地指向这(🎌)个人物的恶德恶行，而是深入(⏸)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🐆)宽厚(🐰)，就是相当深刻的一笔；表(😇)明作者即使是对反面人物，也没有简(🌴)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉(🎽)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🚢)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🐼)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🔍)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(🐿)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(💓)塑造来说，觉新(🥖)是《家》的人物形象(🚡)中性格内涵最(💢)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(🏅)不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(😒)的人生道路。作家在这部小说(🔃)的序言里曾说，尽管“周围(🚮)是(😐)无(🏘)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🦎)．”可以说，作家的希望(🌲)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（(🥀)在《家》之前(💀)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(💡)流》的名字(🤙)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(💠)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(📬)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(👼)块儿受苦，跟一些(🍇)人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(🈂)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(😈)我是在挖(💎)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一(🍯)个孩子的时候，我(⛲)就常常被逼着目(🗂)睹一些可爱(📙)的年(🔹)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(🥑)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们(🏜)来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🗒)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🐤)年写的一篇“代序”里大胆(🔷)地说：“我要向(😥)一个垂死的制度叫(📽)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(🕒)》；尤其是《家》。

“激流(🏬)”这两(🚒)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🤵)，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🖲)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🍌)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(👆)了典型人物和典(🐵)型故事。这(⚽)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(🍜)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开(💲)头写风雪中那“黑洞”似(🕖)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🗾)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🈲)水啊，它会把他从住了(🔪)十八年的家带(🤗)到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(👨)能立刻离开书中的世界。

这(🛋)部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(🔬)匀称(🥔)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🌟)文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🏩)也未能免俗，但是《家》是为纪念他(🐑)大哥写(🈹)的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🐞)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(💷)一九五一年在《家》的《后记》最(📭)后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且(👩)这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(🙁)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🛒)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(😊)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(🍫)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🐫)得可爱的人十分可爱，可(🔙)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🧜))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(🍥)处之美。

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