《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要(🎢)任何附属品，在你的生命中，不(🐀)应该有任何你不能在三(🤙)十秒内抛弃(🍳)的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(😴)察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🏮)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负(📪)了不(🌞)同的使命，这让(🔨)他们只能各走(🕸)各的，然后决一(💖)死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(💘)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(💁)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🚤)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视(🕓)提供

看了第三遍《盗火线》。这(🚋)一遍(🖼)看过，情绪(🤴)低(🥃)沉了(😞)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(⏰)得心里一(🕠)阵难过。虽然迈(🗑)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火(🔡)线》的水平(🌏)。很可能他自己都没有意识(👯)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线(🥍)的时候，是(🀄)在几(🐧)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🤗)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精(🔇)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上(🕌)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(😿)护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(🌞)到用血(🚖)流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(💔)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(💙)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探(💷)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(💉)生活，劫匪(🛡)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🎛)成全能。虽然是极(😵)专业的劫匪(🛰)，但(🎴)两次抢劫，都不以成功告终，因(📫)为电影一开始那个(🦆)不守规矩杀掉警员的混蛋(🐌)文格鲁，埋(😢)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(📪)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克(🥇)兰，这也不是什(💮)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🔁)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(👊)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🚞)出这些男(🌿)人的质地。

最(🚦)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(👀)后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(⬆)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(🅿)戏(🚑)的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(🔰)化(🌓)境的演技，他们把两条道(🏈)上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(🍀)人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🙋)勇猛的一面隐(📿)到背后，婚姻危机也不那么(🦗)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🏄)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析(🏯)案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(👲)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(🌐)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地(🉐)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自(🍦)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(🌘)，背(🐢)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🛂)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影(🎎)里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🦃)务员一样上下班，然后“分享”一(🕛)下(📓)一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(👥)说，哦，你猜今天怎么了，一个(🐣)人把自己的婴儿放到了微波炉(🖥)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🧠)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🥘)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀(💀)探员，他放弃的总是家庭，他(🍌)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼(🕔)机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(👥)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🚀)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(😆)则、有仇必报，在影片最后，他(⏹)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森(🈯)特，只能放弃(🔚)这段感(🎽)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🧝)个有原(📣)则的贼，他(🌀)需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🧀)格鲁报(🔁)仇(🖌)而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(🏼)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(😪)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🛷)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(🛥)摆兄弟(💰)的(🍥)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🗳)鲁的脑袋(🙂)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面(🌏)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🌸)个家伙(🎉)的肚子里。在投资公司老板用(❎)废纸耍(🔝)了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🏑)，已经(🚦)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(😒)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(🛷)的房间(🚌)里除了沙发没有任(🕋)何家具，这些场景的美术设计(🕵)完全符合他孤独的心境。遇(💭)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🌓)之(🌫)间的(💅)家庭聚会上(📎)，发现只有自(😃)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感(🌳)情寄托，于是起(📧)身，给伊迪打电话，并且(🚀)开始计划远走。其实他心(🍥)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(🎬)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(🎬)强烈地期盼一份感情，可以让自己(🧠)心里最弱的地(📐)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(⚓)更悲凉的地(🥚)方，至少文森特还结过(🖐)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🌲)“这样来(👧)说，你永远也(😀)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🙌)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活(🈴)不屑一(🏯)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🏄)设计公司”，做个(👏)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(🏤)各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很(🌊)大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(⛽)得不剩几个子儿。他(🎊)的下(🚜)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(✊)赌钱和脾气而出(📑)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🖋)面有埋伏的警察，于是沉稳地离(🚀)开。他的弱点也在于(😍)，他深爱着自(🕸)己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🍜)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🈲)了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🌥)个手势告诉她危(🏎)机四伏的时候，重逢(📪)的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🔤)抢银行的过程中，被临(⏫)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几(⚾)个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🥝)友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(📰)“我为你骄傲”，他几乎要(♌)哭。但是他(📲)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(🦈)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(👌)了伙。看到(🎍)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(🎗)伙伴特莱约，看到尼尔拿(♿)着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(💠)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🎷)极硬派的电影里显示出如此丰(🚳)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🍜)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺(💅)痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🚟)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(👌)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(Ⓜ)眼睛——他干掉(🥊)敌人，失去知己，不(🥐)得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🚬)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(💀)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱(👭)。而迈克尔·曼在这部(💡)电影里(😧)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(🖐)到顶点的男人们是怎样的。当初(🌺)巩俐(💶)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🦌)影肯定(🆒)不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🎀)大会(🈹)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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